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El Pregón. (la caballeriza de una venta en la Mancha de Aragón. Al levantarse el telón aparece el retablo, lleno por todas partes de candelillas de cera encendidas. La escena está dividida en dos secciones que corresponden al proscenio y al retablo. En la primera sección aparecen y accionan los muñecos representativos de las personas que se hallan en la venta. De estas figuras, la que representa a D. Quijote ha de ser, por lo menos, de doble tamaño que las restantes. La segunda sección de la escena, o sea el fondo, ocupado por el retablo, debe dar la impresión de algo independiente en absoluto de la primera. Es el verdadero teatro, y ha de estar colocado a una sensible altura del plano que ocupa el proscenio. Supónese que está sobre unas como andas cubiertas por cortinas, tras las que Maese Pedro manipula los muñecos. Aparece Maese Pedro, que hace cesar la música agitando fuertemente una campanilla. Maese Pedro, en ésta su primera aparición, lleva sobre el hombro izquierdo un mono grande y sin cola, con las posaderas de fieltro) MAESE PEDRO ¡Vengan, vengan a ver vuesas mercedes el Retablo de la libertad de Melisendra, que es una de las cosas más de ver que hay en el mundo! La sinfonía de Maese Pedro. (Poco a poco van entrando en escena todos cuantos se supone que están en la venta, siendo los últimos en pasar don Quijote y Sancho. Los personajes se detienen ante la embocadura del retablo, examinándolo con gran curiosidad y haciendo mudos, pero expresivos comentarios. Cuando aparece don Quijote, Maese Pedro le saluda con ceremoniosas reverencias, ofreciéndole sitio preferente a uno de los lados del retablo. Luego, lentamente, los personajes van a ocupar sus sitios respectivos para presenciar el espectáculo, asomando la cabeza como si se hallasen de pie, hasta que Maese Pedro les invita a sentarse, en cuyo momento desaparecen, quedando sólo visibles las piernas de don Quijote. Éstas, muy largas y de cómico aspecto, permanecen durante la representación, ya en postura reposada, ya puestas una sobre otra. De vez en cuando, y especialmente en las interrupciones de don Quijote, deben aparecer en el proscenio las cabezas de los espectadores, todas o sólo algunas, según lo exija el momento escénico; pero, durante la mayor parte de la representación en el retablo, han de quedar ocultas a la vista del público) MAESE PEDRO ¡Siéntense todos! Atención, señores, que comienzo. (Después de descargarse con gesto rápido del mono, se mete bajo las andas del retablo. Entra El Trujamán con una varilla en la mano) EL TRUJAMÁN Esta verdadera historia que aquí a vuesas mercedes se representa, es sacada de las Crónicas francesas y de los Romances españoles que andan en boca de las gentes. Trata de la libertad que dio el señor don Gayferos a su esposa Melisendra, que estaba cautiva en España, en poder de moros, en la ciudad de Sansueña. Verán vuesas mercedes cómo está jugando a las tablas don Gayferos, según aquello que se canta "Jugando está a las tablas don Gayferos, que ya de Melisendra se ha olvidado." Cuadro1 La Corte de Carlomagno. (Sale el Trujamán, descorriéndose al mismo tiempo la cortina de la embocadura del retablo. Sala en el palacio imperial. D. Gayferos está jugando a las tablas con D. Roldán. Reaparece el Trujamán. No se cierran las cortinas del retablo, pero las figuras quedan inmóviles) EL TRUJAMÁN Ahora verán vuesas mercedes cómo el emperador Carlomagno, padre putativo de la tal Melisendra, mohíno de ver el ocio y descuido de su yerno, le sale a reñir, y después de advertirle del peligro que corría su honra en no procurar la libertad de su esposa, dicen que le dijo "Harto os he dicho, ¡miradlo!", volviendo las espaldas y dejando despechado a don Gayferos, el cual, impaciente de la cólera, pide apriesa las armas, y a don Roldán su espada Durindana. Adviertan luego vuesas mercedes cómo don Roldán no se la quiere prestar, ofreciéndole su compañía en la difícil empresa; pero el valeroso enojado no la quiere aceptar, antes dice que él solo es bastante para sacar a su esposa, si bien estuviese metida en el más hondo centro de la tierra. Y con esto se entra a armar para ponerse luego en camino. (Se reanuda la representación ocultándose el Trujamán. Esto hará cada vez que cesa su intervención, de no indicarse expresamente lo contrario. Entran los heraldos del emperador) (Pavoneándose mucho aparece Carlomagno, seguido de caballeros y guardias de su corte. Don Gayferos y don Roldán cesan de jugar a la entrada de Carlomagno, levantándose de sus asientos y quedando inmóviles y en actitud respetuosa mientras el Emperador y su corte realizan un paseo circular por la sala. A una seña de Carlomagno, don Gayferos y don Roldán se le acercan. Entre los tres personajes cámbianse graves y pomposos saludos. Carlomagno se encara con don Gayferos, desarrollándose la escena ya explicada por el Trujamán. Crece por momentos el enojo del Emperador que al reconvenir a su yerno, golpea con el cetro la cabeza de don Gayferos. Carlomagno, volviendo airadamente las espaldas, recobra su porte mayestático y se aleja, precedido por los Heraldos y seguido de su corte, en la misma forma que entró en escena. Solos de nuevo don Roldán y don Gayferos, éste, despechado y colérico, arroja lejos de sí el tablero y las tablas, pidiendo a voces las armas, y a don Roldán su espada Durindana. Rechazada la petición por don Roldán, síguese una acalorada disputa entre ambos. Vase furioso don Gayferos y la cortina del retablo se cierra) EL TRUJAMÁN Ahora veréis la torre del alcázar de Zaragoza, y la dama que en un balcón parece es la sin par Melisendra, que desde allí, muchas veces, se ponía a mirar el camino de Francia, y puesta la imaginación en París y en su esposo, se consolaba en su cautiverio. Verán también vuesas mercedes cómo un moro se llega por las espaldas de Melisendra, y la da un beso en mitad de los labios, y la priesa que ella se da en limpiárselos y cómo se lamenta, mientras el rey Marsilio de Sansueña, que ha visto la insolencia del moro, su pariente y gran privado, le manda luego prender. (Torre del homenaje del alcázar de Sansueña. Como fondo, grandes lejanías. Ábrese la cortina y se ve a Melisendra asomada a un balcón de la torre y en actitud contemplativa, con la mirada fija en la lejanía. Poco después, el rey Marsilio aparece paseando lentamente por la galería exterior del castillo. De vez en cuando, y sin ser visto del rey ni de Melisendra, aparece el Moro Enamorado, cautelosamente, y a espaldas de aquella. Última aparición del Moro, que, paso a paso y puesto el dedo en la boca, se acerca a Melisendra. El beso. Grito de sorpresa y gestos de indignación de Melisendra, que se limpia los labios con la manga de su camisa. Melisendra pide socorro a grandes voces mientras se mesa y arranca sus largos cabellos. El Rey Marsilio manda prender y castigar al Moro, que al huir ha caído en manos de los soldados de la guardia real. Llévanse al culpable) Cuadro 2 Melisendra EL TRUJAMÁN Miren luego vuesas mercedes cómo llevan al moro a la plaza de la ciudad, con chilladores delante y envaramiento detrás, y cómo luego le dan doscientos azotes, según sentencia del Rey Marsilio, ejecutada apenas había sido puesta en ejecución la culpa, porque entre moros no hay traslado a la parte, ni a prueba y estése, como entre nosotros. (Don Quijote, cuyas piernas han traducido por movimientos nerviosos su protesta contra las últimas palabras del Trujamán, se asoma al proscenio, encarándose con el muchacho) DON QUIJOTE Niño, niño, seguid vuestra historia línea recta, y no os metáis en las curvas y transversales, que para sacar una verdad en limpio menester son muchas pruebas y repruebas. MAESE PEDRO (sacando la cabeza por las cortinas) Muchacho, no te metas en dibujos, sino haz lo que ese señor te manda sigue tu canto llano y no te metas en contrapuntos, que se suelen quebrar de sotiles. EL TRUJAMÁN Yo así lo haré. DON QUIJOTE ¡Adelante! (Ocúltase Maese Pedro bajo el retablo, y don Quijote vuelve a sentarse) Cuadro 3 El suplicio del Moro. (Descúbrese el retablo. Plaza pública en la ciudad de Sansueña. La escena se llena de morisma. Llega el Moro culpable conducido por la guardia del rey y precedido por voceadores que leen al pueblo la sentencia condenatoria. Síguenle dos verdugos de feroz aspecto, provistos de largas varas. El Jefe de la Guardia ordena que comience el suplicio, y el Moro es puesto entre los dos verdugos, en el centro de la plaza. Los verdugos azotan al culpable con golpes alternados. Se interrumpe el suplicio. Gran movimiento en la muchedumbre. Se reanuda el castigo. Cae el Moro. Los soldados se lo llevan a rastras, seguidos por los verdugos y la morisma) EL TRUJAMÁN Miren ahora a don Gayferos, que aquí parece a caballo, camino de la ciudad de Sansueña. Cuadro 4 Los Pirineos (Don Gayferos, al trote de su caballo y cubierto con una capa gascona, aparece diferentes veces desde la falda hasta la cumbre de una montaña, como siguiendo un camino en espiral, llevándo en la mano un cuerno de caza) EL TRUJAMÁN Ahora veréis a la hermosa Melisendra, que, ya vengada del atrevimiento del enamorado moro, se ha puesto a los miradores de la torre y habla con su esposo creyendo que es algún pasajero, según aquello del Romance, que dice "Caballero, si a Francia ides, por Gayferos preguntade." Veréis también cómo don Gayferos se descubre y qué alegres ademanes hace Melisendra al reconocerle, descolgándose luego del balcón, y cómo don Gayferos ase de ella, y poniéndola sobre las ancas de su caballo, toma de París la vía. Cuadro 5 La Fuga (Melisendra ocupa su puesto en el mirador de la torre. Por el camino que se extiende en el plano superior de la escena aparece don Gayferos a caballo, cubierto el rostro con su capa. El caballo lleva un paso tranquilo. Melisendra hace señas al caballero para que se acerque. Llega don Gayferos al pie de la torre por el camino que ocupa el primer término de la escena. Diálogo de Melisendra y don Gayferos. Don Gayferos se descubre. Alegría de Melisendra, que se descuelga del balcón por el lado de la torre opuesto al público. Don Gayferos, que acude a recogerla, reaparece con ella montada en las ancas de su caballo. Ambos desaparecen al trote, cruzando los dos caminos ya indicados, y ciérrase la cortina) EL TRUJAMÁN (que desde este momento no abandona más la escena) ¡Vais en paz, oh par sin par de verdaderos amantes! Lleguéis a salvamento a vuestra patria; los ojos de vuestros amigos y parientes os vean gozar en paz tranquila los días, que los de Néstor sean, que os quedan de la vida. MAESE PEDRO (asomando la cabeza por debajo del retablo) ¡Llaneza, muchacho, no te encumbres, que toda afectación es mala! (Ocúltase) (Descórrese por última vez la cortina del retablo y vuelve a aparecer la plaza pública de Sansueña. Vese al rey Marsilio corriendo presuroso en busca de sus guardias. Estos, que acuden al llamamiento del rey, reciben sus órdenes y parten precipitadamente) Cuadro 6 La Persecución EL TRUJAMÁN (Al explicar la acción, va señalando con su varilla los muñecos que la representan. Durante el toque de alarma cruzan presurosamente por la plaza pequeños grupos aislados, y el rey, reapareciendo, sigue dando órdenes con gran premura) Miren vuesas mercedes cómo el rey Marsilio, enterado de la fuga de Melisendra, manda tocar alarma, y con qué priesa, que la ciudad se hunde con el son de las campanas, que en todas las torres de las mezquitas suenan. (Don Quijote da crecientes muestras de impaciencia, asomando la cabeza y pugnando por hablar) DON QUIJOTE (saltando de su sitio con visible indignación) ¡Eso no, que es un gran disparate, porque entre moros no se usan campanas, sino atabales y dulzainas! MAESE PEDRO (sacando de nuevo la cabeza) No mire vuesa merced en niñerías, señor don Quijote. ¿No se representan casi de ordinario mil comedias llenas de mil disparates, y con todo eso siguen felicísimamente su carrera, y hasta se escuchan con admiración? (Don Quijote, cuya indignación se ha ido calmando, asiente gravemente con signos de cabeza a las palabras de Maese Pedro) DON QUIJOTE Así es la verdad. MAESE PEDRO Prosigue, muchacho. EL TRUJAMÁN Miren cuánta y cuán lucida caballería sale de la ciudad en seguimiento de los dos católicos amantes. ¡Cuántas dulzainas que tocan, cuántas trompetas que suenan, cuántos atabales y atambores que retumban! Témome que los han de alcanzar y los han de volver atados a la cola de su mismo caballo! Final DON QUIJOTE (poniéndose de un brinco junto al retablo y desenvainando la espada) ¡Deteneos, mal nacida canalla, no los sigáis ni persigáis; si no, conmigo sois en la batalla! ¡Non fuyades, cobardes, malandrines y viles criaturas, que un solo caballero es el que os acomete! (Don Quijote, con acalorada y nunca vista furia, comienza a llover cuchilladas, estocadas, reveses y mandobles sobre la titerera morisma, derribando y descabezando a unos, estropeando y destrozando a otros, y dando entre muchos un altibajo tal, que pone en peligro la cabeza de Maese Pedro, ya fuera de su escondite, quien se abaja, se encoge y agazapa para evitar los golpes. Sancho Panza hace gestos de grandísimo pavor y el resto de los espectadores de la Venta va siguiendo con vivos y expresivos comentarios las peripecias de la acción) MAESE PEDRO ¡Deténgase, deténgase vuesa merced, mi señor don Quijote; mire que me destruye toda mi hacienda! DON QUIJOTE ¡Oh bellaco villano, malmirado, atrevido y deslenguado! MAESE PEDRO ¡Desgraciado de mí! DON QUIJOTE ¡Y vosotros, valeroso don Gayferos, fermosa y alta señora Melisendra ya la soberbia de vuestros perseguidores yace por el suelo, derribada por este mi fuerte brazo; y porque no penéis por saber el nombre de vuestro libertador, sabed que yo me llamo don Quijote, caballero y cautivo de la sin par y hermosa Dulcinea! MAESE PEDRO ¡Pecador de mí! DON QUIJOTE (absorto, con la mirada en alto) ¡Oh Dulcinea, señora de mi alma; día de mi noche, gloria de mis penas... MAESE PEDRO ¡Desventurado! DON QUIJOTE .. norte de mis caminos... MAESE PEDRO ¡Desdichado del padre que me engendró! DON QUIJOTE ... dulce prenda y estrella de mi ventura! MAESE PEDRO ¡Cuitado de mí! DON QUIJOTE (despertando bruscamente de su éxtasis y dirigiéndose a todos los presentes) ¡Oh vosotros, valerosa compañía; caballeros y escuderos, pasajeros y viandantes, gentes de a pie y a caballo! Miren si no me hallara aquí presente, ¿qué fuera del buen don Gayferos y de la fermosa Melisendra? ¡Quisiera yo tener aquí delante aquellos que no creen de cuánto provecho sean los caballeros andantes! ¡Dichosa edad y siglos dichosos aquellos que vieron las fazañas del valiente Amadís, del esforzado Felixmarte de Hircania, del atrevido Tirante el Blanco; del invencible don Belianís de Grecia; con toda la caterva de innumerables caballeros, que con sus desafíos, amores y batallas, llenaron el libro de la Fama! MAESE PEDRO ¡Santa María! DON QUIJOTE En resolución ¡Viva, viva la andante caballería sobre todas las cosas que hoy viven en la tierra! El Pregón. (la caballeriza de una venta en la Mancha de Aragón. Al levantarse el telón aparece el retablo, lleno por todas partes de candelillas de cera encendidas. La escena está dividida en dos secciones que corresponden al proscenio y al retablo. En la primera sección aparecen y accionan los muñecos representativos de las personas que se hallan en la venta. De estas figuras, la que representa a D. Quijote ha de ser, por lo menos, de doble tamaño que las restantes. La segunda sección de la escena, o sea el fondo, ocupado por el retablo, debe dar la impresión de algo independiente en absoluto de la primera. Es el verdadero teatro, y ha de estar colocado a una sensible altura del plano que ocupa el proscenio. Supónese que está sobre unas como andas cubiertas por cortinas, tras las que Maese Pedro manipula los muñecos. Aparece Maese Pedro, que hace cesar la música agitando fuertemente una campanilla. Maese Pedro, en ésta su primera aparición, lleva sobre el hombro izquierdo un mono grande y sin cola, con las posaderas de fieltro) MAESE PEDRO ¡Vengan, vengan a ver vuesas mercedes el Retablo de la libertad de Melisendra, que es una de las cosas más de ver que hay en el mundo! La sinfonía de Maese Pedro. (Poco a poco van entrando en escena todos cuantos se supone que están en la venta, siendo los últimos en pasar don Quijote y Sancho. Los personajes se detienen ante la embocadura del retablo, examinándolo con gran curiosidad y haciendo mudos, pero expresivos comentarios. Cuando aparece don Quijote, Maese Pedro le saluda con ceremoniosas reverencias, ofreciéndole sitio preferente a uno de los lados del retablo. Luego, lentamente, los personajes van a ocupar sus sitios respectivos para presenciar el espectáculo, asomando la cabeza como si se hallasen de pie, hasta que Maese Pedro les invita a sentarse, en cuyo momento desaparecen, quedando sólo visibles las piernas de don Quijote. Éstas, muy largas y de cómico aspecto, permanecen durante la representación, ya en postura reposada, ya puestas una sobre otra. De vez en cuando, y especialmente en las interrupciones de don Quijote, deben aparecer en el proscenio las cabezas de los espectadores, todas o sólo algunas, según lo exija el momento escénico; pero, durante la mayor parte de la representación en el retablo, han de quedar ocultas a la vista del público) MAESE PEDRO ¡Siéntense todos! Atención, señores, que comienzo. (Después de descargarse con gesto rápido del mono, se mete bajo las andas del retablo. Entra El Trujamán con una varilla en la mano) EL TRUJAMÁN Esta verdadera historia que aquí a vuesas mercedes se representa, es sacada de las Crónicas francesas y de los Romances españoles que andan en boca de las gentes. Trata de la libertad que dio el señor don Gayferos a su esposa Melisendra, que estaba cautiva en España, en poder de moros, en la ciudad de Sansueña. Verán vuesas mercedes cómo está jugando a las tablas don Gayferos, según aquello que se canta "Jugando está a las tablas don Gayferos, que ya de Melisendra se ha olvidado." Cuadro1 La Corte de Carlomagno. (Sale el Trujamán, descorriéndose al mismo tiempo la cortina de la embocadura del retablo. Sala en el palacio imperial. D. Gayferos está jugando a las tablas con D. Roldán. Reaparece el Trujamán. No se cierran las cortinas del retablo, pero las figuras quedan inmóviles) EL TRUJAMÁN Ahora verán vuesas mercedes cómo el emperador Carlomagno, padre putativo de la tal Melisendra, mohíno de ver el ocio y descuido de su yerno, le sale a reñir, y después de advertirle del peligro que corría su honra en no procurar la libertad de su esposa, dicen que le dijo "Harto os he dicho, ¡miradlo!", volviendo las espaldas y dejando despechado a don Gayferos, el cual, impaciente de la cólera, pide apriesa las armas, y a don Roldán su espada Durindana. Adviertan luego vuesas mercedes cómo don Roldán no se la quiere prestar, ofreciéndole su compañía en la difícil empresa; pero el valeroso enojado no la quiere aceptar, antes dice que él solo es bastante para sacar a su esposa, si bien estuviese metida en el más hondo centro de la tierra. Y con esto se entra a armar para ponerse luego en camino. (Se reanuda la representación ocultándose el Trujamán. Esto hará cada vez que cesa su intervención, de no indicarse expresamente lo contrario. Entran los heraldos del emperador) (Pavoneándose mucho aparece Carlomagno, seguido de caballeros y guardias de su corte. Don Gayferos y don Roldán cesan de jugar a la entrada de Carlomagno, levantándose de sus asientos y quedando inmóviles y en actitud respetuosa mientras el Emperador y su corte realizan un paseo circular por la sala. A una seña de Carlomagno, don Gayferos y don Roldán se le acercan. Entre los tres personajes cámbianse graves y pomposos saludos. Carlomagno se encara con don Gayferos, desarrollándose la escena ya explicada por el Trujamán. Crece por momentos el enojo del Emperador que al reconvenir a su yerno, golpea con el cetro la cabeza de don Gayferos. Carlomagno, volviendo airadamente las espaldas, recobra su porte mayestático y se aleja, precedido por los Heraldos y seguido de su corte, en la misma forma que entró en escena. Solos de nuevo don Roldán y don Gayferos, éste, despechado y colérico, arroja lejos de sí el tablero y las tablas, pidiendo a voces las armas, y a don Roldán su espada Durindana. Rechazada la petición por don Roldán, síguese una acalorada disputa entre ambos. Vase furioso don Gayferos y la cortina del retablo se cierra) EL TRUJAMÁN Ahora veréis la torre del alcázar de Zaragoza, y la dama que en un balcón parece es la sin par Melisendra, que desde allí, muchas veces, se ponía a mirar el camino de Francia, y puesta la imaginación en París y en su esposo, se consolaba en su cautiverio. Verán también vuesas mercedes cómo un moro se llega por las espaldas de Melisendra, y la da un beso en mitad de los labios, y la priesa que ella se da en limpiárselos y cómo se lamenta, mientras el rey Marsilio de Sansueña, que ha visto la insolencia del moro, su pariente y gran privado, le manda luego prender. (Torre del homenaje del alcázar de Sansueña. Como fondo, grandes lejanías. Ábrese la cortina y se ve a Melisendra asomada a un balcón de la torre y en actitud contemplativa, con la mirada fija en la lejanía. Poco después, el rey Marsilio aparece paseando lentamente por la galería exterior del castillo. De vez en cuando, y sin ser visto del rey ni de Melisendra, aparece el Moro Enamorado, cautelosamente, y a espaldas de aquella. Última aparición del Moro, que, paso a paso y puesto el dedo en la boca, se acerca a Melisendra. El beso. Grito de sorpresa y gestos de indignación de Melisendra, que se limpia los labios con la manga de su camisa. Melisendra pide socorro a grandes voces mientras se mesa y arranca sus largos cabellos. El Rey Marsilio manda prender y castigar al Moro, que al huir ha caído en manos de los soldados de la guardia real. Llévanse al culpable) Cuadro 2 Melisendra EL TRUJAMÁN Miren luego vuesas mercedes cómo llevan al moro a la plaza de la ciudad, con chilladores delante y envaramiento detrás, y cómo luego le dan doscientos azotes, según sentencia del Rey Marsilio, ejecutada apenas había sido puesta en ejecución la culpa, porque entre moros no hay traslado a la parte, ni a prueba y estése, como entre nosotros. (Don Quijote, cuyas piernas han traducido por movimientos nerviosos su protesta contra las últimas palabras del Trujamán, se asoma al proscenio, encarándose con el muchacho) DON QUIJOTE Niño, niño, seguid vuestra historia línea recta, y no os metáis en las curvas y transversales, que para sacar una verdad en limpio menester son muchas pruebas y repruebas. MAESE PEDRO (sacando la cabeza por las cortinas) Muchacho, no te metas en dibujos, sino haz lo que ese señor te manda sigue tu canto llano y no te metas en contrapuntos, que se suelen quebrar de sotiles. EL TRUJAMÁN Yo así lo haré. DON QUIJOTE ¡Adelante! (Ocúltase Maese Pedro bajo el retablo, y don Quijote vuelve a sentarse) Cuadro 3 El suplicio del Moro. (Descúbrese el retablo. Plaza pública en la ciudad de Sansueña. La escena se llena de morisma. Llega el Moro culpable conducido por la guardia del rey y precedido por voceadores que leen al pueblo la sentencia condenatoria. Síguenle dos verdugos de feroz aspecto, provistos de largas varas. El Jefe de la Guardia ordena que comience el suplicio, y el Moro es puesto entre los dos verdugos, en el centro de la plaza. Los verdugos azotan al culpable con golpes alternados. Se interrumpe el suplicio. Gran movimiento en la muchedumbre. Se reanuda el castigo. Cae el Moro. Los soldados se lo llevan a rastras, seguidos por los verdugos y la morisma) EL TRUJAMÁN Miren ahora a don Gayferos, que aquí parece a caballo, camino de la ciudad de Sansueña. Cuadro 4 Los Pirineos (Don Gayferos, al trote de su caballo y cubierto con una capa gascona, aparece diferentes veces desde la falda hasta la cumbre de una montaña, como siguiendo un camino en espiral, llevándo en la mano un cuerno de caza) EL TRUJAMÁN Ahora veréis a la hermosa Melisendra, que, ya vengada del atrevimiento del enamorado moro, se ha puesto a los miradores de la torre y habla con su esposo creyendo que es algún pasajero, según aquello del Romance, que dice "Caballero, si a Francia ides, por Gayferos preguntade." Veréis también cómo don Gayferos se descubre y qué alegres ademanes hace Melisendra al reconocerle, descolgándose luego del balcón, y cómo don Gayferos ase de ella, y poniéndola sobre las ancas de su caballo, toma de París la vía. Cuadro 5 La Fuga (Melisendra ocupa su puesto en el mirador de la torre. Por el camino que se extiende en el plano superior de la escena aparece don Gayferos a caballo, cubierto el rostro con su capa. El caballo lleva un paso tranquilo. Melisendra hace señas al caballero para que se acerque. Llega don Gayferos al pie de la torre por el camino que ocupa el primer término de la escena. Diálogo de Melisendra y don Gayferos. Don Gayferos se descubre. Alegría de Melisendra, que se descuelga del balcón por el lado de la torre opuesto al público. Don Gayferos, que acude a recogerla, reaparece con ella montada en las ancas de su caballo. Ambos desaparecen al trote, cruzando los dos caminos ya indicados, y ciérrase la cortina) EL TRUJAMÁN (que desde este momento no abandona más la escena) ¡Vais en paz, oh par sin par de verdaderos amantes! Lleguéis a salvamento a vuestra patria; los ojos de vuestros amigos y parientes os vean gozar en paz tranquila los días, que los de Néstor sean, que os quedan de la vida. MAESE PEDRO (asomando la cabeza por debajo del retablo) ¡Llaneza, muchacho, no te encumbres, que toda afectación es mala! (Ocúltase) (Descórrese por última vez la cortina del retablo y vuelve a aparecer la plaza pública de Sansueña. Vese al rey Marsilio corriendo presuroso en busca de sus guardias. Estos, que acuden al llamamiento del rey, reciben sus órdenes y parten precipitadamente) Cuadro 6 La Persecución EL TRUJAMÁN (Al explicar la acción, va señalando con su varilla los muñecos que la representan. Durante el toque de alarma cruzan presurosamente por la plaza pequeños grupos aislados, y el rey, reapareciendo, sigue dando órdenes con gran premura) Miren vuesas mercedes cómo el rey Marsilio, enterado de la fuga de Melisendra, manda tocar alarma, y con qué priesa, que la ciudad se hunde con el son de las campanas, que en todas las torres de las mezquitas suenan. (Don Quijote da crecientes muestras de impaciencia, asomando la cabeza y pugnando por hablar) DON QUIJOTE (saltando de su sitio con visible indignación) ¡Eso no, que es un gran disparate, porque entre moros no se usan campanas, sino atabales y dulzainas! MAESE PEDRO (sacando de nuevo la cabeza) No mire vuesa merced en niñerías, señor don Quijote. ¿No se representan casi de ordinario mil comedias llenas de mil disparates, y con todo eso siguen felicísimamente su carrera, y hasta se escuchan con admiración? (Don Quijote, cuya indignación se ha ido calmando, asiente gravemente con signos de cabeza a las palabras de Maese Pedro) DON QUIJOTE Así es la verdad. MAESE PEDRO Prosigue, muchacho. EL TRUJAMÁN Miren cuánta y cuán lucida caballería sale de la ciudad en seguimiento de los dos católicos amantes. ¡Cuántas dulzainas que tocan, cuántas trompetas que suenan, cuántos atabales y atambores que retumban! Témome que los han de alcanzar y los han de volver atados a la cola de su mismo caballo! Final DON QUIJOTE (poniéndose de un brinco junto al retablo y desenvainando la espada) ¡Deteneos, mal nacida canalla, no los sigáis ni persigáis; si no, conmigo sois en la batalla! ¡Non fuyades, cobardes, malandrines y viles criaturas, que un solo caballero es el que os acomete! (Don Quijote, con acalorada y nunca vista furia, comienza a llover cuchilladas, estocadas, reveses y mandobles sobre la titerera morisma, derribando y descabezando a unos, estropeando y destrozando a otros, y dando entre muchos un altibajo tal, que pone en peligro la cabeza de Maese Pedro, ya fuera de su escondite, quien se abaja, se encoge y agazapa para evitar los golpes. Sancho Panza hace gestos de grandísimo pavor y el resto de los espectadores de la Venta va siguiendo con vivos y expresivos comentarios las peripecias de la acción) MAESE PEDRO ¡Deténgase, deténgase vuesa merced, mi señor don Quijote; mire que me destruye toda mi hacienda! DON QUIJOTE ¡Oh bellaco villano, malmirado, atrevido y deslenguado! MAESE PEDRO ¡Desgraciado de mí! DON QUIJOTE ¡Y vosotros, valeroso don Gayferos, fermosa y alta señora Melisendra ya la soberbia de vuestros perseguidores yace por el suelo, derribada por este mi fuerte brazo; y porque no penéis por saber el nombre de vuestro libertador, sabed que yo me llamo don Quijote, caballero y cautivo de la sin par y hermosa Dulcinea! MAESE PEDRO ¡Pecador de mí! DON QUIJOTE (absorto, con la mirada en alto) ¡Oh Dulcinea, señora de mi alma; día de mi noche, gloria de mis penas... MAESE PEDRO ¡Desventurado! DON QUIJOTE .. norte de mis caminos... MAESE PEDRO ¡Desdichado del padre que me engendró! DON QUIJOTE ... dulce prenda y estrella de mi ventura! MAESE PEDRO ¡Cuitado de mí! DON QUIJOTE (despertando bruscamente de su éxtasis y dirigiéndose a todos los presentes) ¡Oh vosotros, valerosa compañía; caballeros y escuderos, pasajeros y viandantes, gentes de a pie y a caballo! Miren si no me hallara aquí presente, ¿qué fuera del buen don Gayferos y de la fermosa Melisendra? ¡Quisiera yo tener aquí delante aquellos que no creen de cuánto provecho sean los caballeros andantes! ¡Dichosa edad y siglos dichosos aquellos que vieron las fazañas del valiente Amadís, del esforzado Felixmarte de Hircania, del atrevido Tirante el Blanco; del invencible don Belianís de Grecia; con toda la caterva de innumerables caballeros, que con sus desafíos, amores y batallas, llenaron el libro de la Fama! MAESE PEDRO ¡Santa María! DON QUIJOTE En resolución ¡Viva, viva la andante caballería sobre todas las cosas que hoy viven en la tierra! Falla,Manuel de/El retablo de Maese Pedro
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http //www.csmonitor.com/2009/0114/p07s01-wome.html White Phosphorus? Israel denies using harmful white phosphorus munitions in its explosions, such as the one shown above, on Jan. 3 in Gaza. Yannis Behrakis/Reuters SOURCES Global Security, Times of London/© 2009 MCT Gaza Israel under fire for alleged white phosphorus use On Tuesday, the Israeli army denied using white phosphorus munitions. A Norwegian doctor claims Israel is using Gaza as a test laboratory for new weapons, including Dense Inert Metal Explosives, or DIME. By Robert Marquand | Staff writer of The Christian Science Monitor and Nicholas Blanford | Correspondent of The Christian Science Monitor from the January 14, 2009 edition PARIS; and Beirut, Lebanon - Marc Garlasco has been on the northern border of Gaza for the past five days watching what he says are white phosphorus munitions exploding over a crowded refugee camp. Mr. Garlasco, a senior military analyst for New York-based Human Rights Watch (HRW), says that the way Israel is using the incendiary device is illegal. White phosphorus shells contain more than 100 felt filaments that ignite upon contact with the atmosphere, drift to earth, and burn intensely for at least 10 to 12 minutes. The usage of white phosphorus is not illegal under international law if it s used in military operations as a smoke screen to cover troop movements or against bunkers, armored vehicles, and ammunition dumps. But its use is forbidden against people – civilians and soldiers alike – under nearly all military codes and laws. "The use of white phosphorus is banned as a weapon that causes unnecessary suffering, " says Mark Ellis, director of the International Bar Association in London. "It isn t to be used in civilian areas, or indeed against people since it creates horrible damage to the human body, and unnecessarily so." Israel, which has been charged with using white phosphorus in Lebanon, says it is not using white phosphorus in its war against Hamas in Gaza, now in its 18th day. "The IDF [Israeli Defense Forces] acts only in accordance with what is permitted by international law and does not use white phosphorus," IDF Chief of Staff Gabi Ashkenazi told Israel s Foreign Affairs and Defense Committee on Tuesday in response to a query. But Garlasco says that phosphorus is clearly being used in the Jabaliya refugee camp, one of the most crowded areas in Gaza. "I can see them; we are very certain, whatever the Israeli Defense Forces may say, that white phosphorus is being used. It was used by Israel in Lebanon in 2006, but not until the population fled. In Gaza, the population can t flee." As the offensive continues, which has killed more than 900 people, a variety of European doctors in Gaza, human rights groups, news organizations like Al Jazeera, and observers on the border are reporting instances and sightings of weapons use that is causing deaths, and wounds they say they have not encountered before. Most are calling for access to Gaza to determine what is true amid a rage of reports and rumors. While the phosphorus explosives are widely condemned for raining down indiscriminate harm, questions have also arisen about the possible use of another weapon called Dense Inert Metal Explosives, or DIME, that was created by the US Air Force. DIME is designed to be used in crowded urban areas since the weapons are highly lethal but have an extremely limited range of explosive force that can reduce collateral damage. Norwegian doctor Mads Gilbert, who worked in Gaza s main Shifa hospital during the first weeks of the conflict, and who spoke to media in Egypt and Norway in recent days, is the main source for allegations of DIME use. "This is a new generation of very powerful small explosive that detonates with extreme power and dissipates its power within a range of five to 10 meters," he told reporters. "There is a very strong suspicion I think that Gaza is now being used as a test laboratory for new weapons." Al Jazeera, which has reporters in Gaza, has described hospital cases that appear to conform to the clean tearing of limbs that DIME can cause. Italian scientists from the New Weapons Research Committee, which examines emerging military technology, said in a statement that "evidence is mounting" of DIME usage, saying the wounds may be "untreatable" due to metals like tungsten that enter the body. DIME is packed with tungsten dust that forms micro-shrapnel upon detonation. Paola Manduca, a geneticist at the University of Genoa, says she has seen "four photos from Gaza hospitals since December that look like the effects of DIME. We want to stress as professionals that we need to be able to verify what is happening, and we can t do that if Gaza is blocked." But Israeli experts deny any such usage of DIME by the IDF in Gaza. Shlomo Brom, former brigadier general who consulted international legal experts on weapons use as head of the IDF s Strategic Planning division, derided human rights groups allegations on white phosphorus and DIME as political propaganda. "The weapons itself are not illegal. Whether they are used in keeping with international law is a matter of interpretation. To judge you need all of the operational considerations and intelligence available. Of course, they don t have it, so they are playing a very irresponsible role," he says. During the Lebanon war in 2006, Israel was suspected of employing depleted uranium munitions as well as DIME. The Israeli military has also used cluster bombs and phosphorous munitions in its previous battles in Lebanon. It was heavily criticized by human rights groups for firing both kinds of munitions into the densely populated streets of west Beirut during the siege of the city in the summer of 1982. In the 1990s, when Israeli troops occupied a border strip of South Lebanon, the distinctive cotton ball puffs of brilliant white smoke from exploding phosphorous rounds were a common sight in frontline areas. The Israelis used phosphorous to burn crops in frontline villages and to destroy ground cover used by Hezbollah fighters to infiltrate the occupation zone. In August 1997, five Israeli soldiers burned to death during a battle with Lebanese guerrillas when they were trapped in a frontline valley by a brush fire ignited by phosphorous rounds fired by their own artillery. HRW reported in 1996 that phosphorous shells fired by Israel had struck populated areas, causing civilian casualties, during a week-long Israeli air and artillery blitz in South Lebanon in July 1993. At the time of the 1993 attack, Maj. Gen. Herzl Bodinger, commander of the Israeli Air Force, was quoted by Israel s Yedioth Ahranot as saying "We do not use such bombs." But in 1994, the US State Department reported that there were "credible accounts of IDF [Israeli Defense Forces] use of phosphorous shells against military and civilians targets" in South Lebanon. Other controversial armaments used by Israel in Lebanon included antipersonnel "flechette" rounds fired by tanks. The round is designed to explode in the air, showering the target with 5,000 three-centimeter-long steel darts in a cone-shaped trajectory some 900 feet long. The United Nations recorded many instances of "flechette" rounds being used in South Lebanon in the 1990s in which civilians were killed or wounded. Last year, Fadel Shanaa, a Reuters cameraman, was killed in Gaza by a "flechette" round fired by an Israeli tank that Mr. Shanaa was filming at the time. Whether Israel is using white phosphorus illegally or not in its latest war against Islamist militants in Gaza, the issue may be gaining too much focus, says Garlasco from HRW, and could be "a red herring." Sara Roy, a senior research scholar at the Center for Middle Eastern Studies at Harvard University, agrees. "While it is important to pay attention to these weapons, the majority of Gazans are being killed by typical military operations. I am a scholar and I use words carefully, and this seems like a massacre." • Joshua Mitnick contributed reporting from Tel Aviv. 外国報道
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This article or section is in need of attention from an expert on the subject.Please help recruit one or improve this article yourself. See the talk page for details. This article or section needs to be updated. Job Base(s) Sage Scholar Job Type 3-2 Changes At Geffen Tower Number of Skills 26 Total Skill Points 101 Total Quest Skills 0 Job Bonuses STR AGI VIT INT DEX LUK +3 +3 +5 +10 +7 +3 +← クリックで目次を開く OverviewAoE Magic Summons Insignias Job Change Guide BuildsINT/AGI Hindsight/Fist Spell INT/DEX Offensive AoE VIT/DEX Support/Summoner EquipmentWeapons Armors Shields Garments Footgear Accessories Class DataSkills Summon Skills Job Bonuses External Links Overview AoE Magic Unlike their predecessors, sorcerers have the ability to do area of effect damage. Psychic Wave will be your most used area spell due to its major damage, large AoE, and and neutral element (you can "endow" your psychic wave via summons). Diamond Dust (Ice element) has an average AoE, damage, and cast time. Earth Grave (Earth element) has an average AoE, lower damage, and a quick cast time (has the ability to knock units out of hide/cloak). Varetyr Spear (Wind element) has a smaller AoE, average damage, quick cast time, and has a short cast range (damage is effected by atk / matk and requires a target unit). The 3 elemental spells are heavly based on the level of their corresponding endow. Killing Cloud (Poison element) has an average AoE, damage, and cast time (requires 2x red gemstones and hits multiple times). Summons Sorcerers have the ability to summon elementals that have very powerful abilities to help the summoner. There are 3 levels for each element, each having a different summoning requirement (catalyst). A summons stats are directly based on that of the sorcerer (ie A high agi / flee sorcerer will create a summon with high flee). Summons each have the ability to change the element of Physic Wave, change the Sorcerers Elemental Resistance (100% resist of that element), and boost certain elemental spell s damage. On top of that, each element has a speciality. Fire - Used mostly for its abilty to boost the Atk of the sorcerer and increase the recovery amount of Warmer (+10%). Water - Used mostly for its ability to boost the Matk of the sorcerer. Wind - Used mostly for its abilty to boost ASPD and create a very strong defensive barrier. Earth - No decent speciality. Insignias At first, insignias can be a little confusing and hard to use, but they can be extremely powerful. Insignias require a bit of setup and coordination and also have high skill requirements. Insignias can be created of the 4 basic elements. Only one of each insignia can be placed at a time (insignias do not share the same cooldown). Insignias are 3x3 ground enchants. Each cast cost 1/2/3 Scarlet Point, which can be bought in geffen tower (200z ea). Each insignia has the ability to boost the counter element no matter which level you use. For example, if you use Fire Insignia Level 1/2/3, any unit INSIDE the insignias 3x3 AoE will take +50% damage to water elemental attacks. Each insignia has 3 levels. Level 1 - Boosts the ability of that corresponding elemental summon. Level 2 - Changes weapons element to the insignias element. Any unit, friend, or monster that stands INSIDE the insignias 3x3 AoE attack will change. For example, if you are wearing fire armor, and a monster hits you while THEY are standing in the insignia, you will take reduced damage (Fire attack vs Fire Armor - 1/4 damage taken). If you have 100% immunity to that element, you will take 1 damage. Level 3 - Increases that players elements magic damage when THEY are standing inside the insignia and additional bonuses to that element (faster cast time, more matk, etc). Additional Examples Your tank comes back with a few more monsters than he is able to handle. If you know what armor they are using, placing a level 2 insignia on top of the monsters will reduce the damage they take by 1/4. Precasting magic while standing in level 3 insignias. A tank, with 100% fire resistance, tanking an MVP. Fire insignia level 2 on the MVP will reduces its damage considerably and increase all incomming water attacks by +50%. Put a Water Insignia 3 on your casters to give them a boost to their water magic damage. Job Change Guide A Sage needs to be 99/50 in order to job change into a Sorcerer. A Scholar needs to be at least 99/60 in order to job change into a Sorcerer. See Sorcerer Job Change Guide for detailed information. Builds INT/AGI Hindsight/Fist Spell STR× 1 AGI× 100-120 VIT× 20-80 INT× 110-120 DEX× 1-50 LUK× 1-40 This is similar to the Hindsight Sage/Scholar build. However a Sorcerer has a new spell available to them, Fist Spell. Since this skill is the first hit and only hit, int and matk become more important for the initial burst damage than aspd, hindsight is then used to finish the opponent off. Primary Skills Used Fist Spell Hindsight Fire Bolt Cold Bolt Lightning Bolt Double Bolt INT/DEX Offensive AoE STR 1-50 AGI 1-50 VIT 1-100 INT 110-120 DEX 100-120 LUK 1-30 The offensive AoE strips itself of it s former single target spell past and ascends to the utilization of magics that damage multiple foes. They use their intelligence to increase the amount of destruction they do. Since INT is directly in their spell formuli, each point in INT will increase damage more than an equivalent in an MATK increase alone. High amounts are key, thus the MATK one can gain through LUK or gear is inferior to equal amounts of INT. Sorcerer AoE spells have a very short after cast delay, but I high reuse delay. A common practice of comboing the AoE spells to reach high damage output is key. Unlike it s Warlock counterpart, Sorcerers gain very little for the support of Magic Strings, as reuse delays cannot be reduced. The strongest AoE is Psychic Wave, and is neutral element. The next tier are the spells Diamond Dust, Earth Grave, and Varetyr Spear. Getting at least one other second tier AoE is essential for effective combos, but learning all three severely limits the other spells you can aquire. It is suggest to gain at least one Elemental Summon ally, as they can change the element of your Psychic Wave. Preferably, the Fire Spirit Agni is the best choice. Due to the severe lack of fire spells. This will also increase the healing effects of Warmer. Which, when stacked with using Indulge to also recover SP; proves to be incredibly effective and will save you a ton of supplies. Not to mention, if you choose to use Fire Walk, that damage will also increase. Offensive Sorcerers are a good balance of defense and offense, and can achieve the 100 total VIT necessary to become immune to stun in PvP and WoE. Primary Skills Used Psychic Wave Diamond Dust Earth Grave Varetyr Spear Killing Cloud VIT/DEX Support/Summoner STR 1-100 AGI 1-100 VIT 90-120 INT 40-80 (INT is now necessary due to it being in the cast time formula and Soul Exhale only giving half your current sp.) DEX 100-120 LUK 30-100 The Support type is going to be very rare due to the nerfs Renewal gave to the Scholar class. Soul Exhale now has a 5 second fixed cast time and only gives half of your current sp. Gone are the days that Champions can be filled instantly and quickly for fast leveling. Magnetic Earth has also lost it s usefulness as most 3rd class skills bypass it. Dispell has also been given a large fixed cast time. Due to this and the lack of new support skills, the niche that Scholars used to have has been diminished. The role has not been lost! Due to the advent of status inflicting spells such as Diamond Dust and Arullo, the AoE healing abilities of warmer with no catalyst cost (especially with fire summon), and the supporting skill that can be achieved through Summon skills, the Sorcerer can be a very powerful support. Primary Skills Used Fiber Lock Blinding Mist Safety Wall Soul Exhale Soul Siphon Dispell Indulge Arrullo Warmer Striking Extreme Vacuum Diamond Dust Equipment Since the Sorcerer class is more versatile than its predecessors, they can wear different sets of weapons and armors. Weapons Kronos The most powerful two-handed staff a Sorcerer can wield, this weapon is a must-have for Caster Builds due to its INT and MATK bonuses. This weapon is most effective when refined up to +10, which would give a total of 8 INT. Ledger of Death The deadliest Book ever made, this can potentially give the highest bonus to ASPD, which is indispensable for Hindsight-based builds. Laphine Staff This staff is a viable weapon for those Support builds that rely on fast-cast skills. Note It is suggested that these weapons are upgraded to +10 in order to attain their greatest effects. Armors Orleans s Gown Shields Thorny Buckler Orleans s Server Garments Nydhorgg s Shadow Garb Compounded with the right card, this garment can provide great damage reduction, which is of utmost importance to any Magician class. Footgear Variant Shoes The HP and SP bonuses can ensure a more resolute presence in WoE and PVP situations. Do NOT upgrade the item to get the most HP and SP bonus. Accessories Orleans s Glove Bison Horn Class Data Skills See Sage Skills or Scholar Skills for 2nd class Skills. Skill Description Levels Type Striking× Increase the atk of target based on your learned endow levels. 5 Supportive Warmer× Stops ice based status ailments and heals allies within the area of effect. 5 Supportive Arrullo× Causes a unit to go into a deep sleep 5 Active Extreme Vacuum× Creates a tornado of air, immobilizing all units in an area 5 Active Fist Spell× Transfers bolt damage to the sorcerer s hands for the next X attacks. 5 Active Psychic Wave× Deals neutral property damage in an area. 5 Offensive Diamond Dust× Deals ice property damage in an area. Has a chance of causing the Freezing effect. 5 Offensive Varetyr Spear× Calls a lightning spear down on target unit, damaging and stunning those nearby. 5 Offensive Earth Grave× Deals earth property damage in an area. Has a chance of causing the Bleeding effect. 5 Offensive Killing Cloud× Create a deadly poison cloud that poisons and damamges units. 5 Offensive Poison Burst× Deal high damage to a unit that is poisoned. 5 Offensive Electric Walk× Create a trail of lightning behind the sorcerer. 5 Offensive Fire Walk× Create a trail of fire behind the sorcerer. 5 Offensive Summon Skills Skill Description Levels Type Elemental Action× Forces your summoned spirit to use an offensive skill 1 Active Element Analyze× Reassemble and Disassemble elemental stones in their counterparts 2 Active Spirit Control× Changes your summoned spirit to Passive / Defensive / Offensive mode 3 Active Spirit Cure× Consumes 10% of your own HP/SP to heal 10% of the HP/SP of the summoned spirit. 1 Supportive Spirit Sympathy× Increases the Attack of all elemental summons by 25*SkillLV 5 Passive Call Agni× Summon one of three fire elementals 3 Active Call Aqua× Summon one of three water elementals 3 Active Call Tera× Summon one of three earth elementals 3 Active Call Ventus× Summon one of three wind elementals 3 Active Fire Insignia× Creates an insignia on the ground that boosts fire damage 3 Supportive Earth Insignia× Creates an insignia on the ground that boosts earth damage 3 Supportive Wind Insignia× Creates an insignia on the ground that boosts wind damage 3 Supportive Water Insignia× Creates an insignia on the ground that boosts water damage 3 Supportive Job Bonuses Stat\Amount +1 +2 +3 +4 +5 +6 +7 +8 +9 +10 STR 10 11 33 AGI 20 21 41 VIT 4 14 23 32 45 INT 1 2 5 12 13 22 30 39 46 50 DEX 3 15 19 24 31 40 44 LUK 47 48 49 External Links -Sage ・ Scholar ・ Sorcerer Sage ・ Scholar ・ Sorcerer 2nd ClassSkills Cast Cancel× ・ Create Elemental Converter× ・ Deluge× ・ Dispell× ・ Dragonology× ・ Earth Spike× ・ Elemental Change× ・ Endow Blaze× ・ Endow Tornado× ・ Endow Tsunami× ・ Endow Quake× ・ Free Cast× ・ Heaven s Drive× ・ Hindsight× ・ Hocus-pocus× ・ Magic Rod× ・ Magnetic Earth× ・ Sense× ・ Spell Breaker× ・ Study× ・ Volcano× ・ Whirlwind× TranscendentSkills Blinding Mist× ・ Double Bolt× ・ Fiber Lock× ・ Foresight× ・ Indulge× ・ Mind Breaker× ・ Soul Exhale× ・ Soul Siphon× 3rd ClassSkills Arrullo× ・ Diamond Dust× ・ Earth Grave× ・ Electric Walk× ・ Extreme Vacuum× ・ Fire Walk× ・ Fist Spell× ・ Killing Cloud× ・ Poison Burst× ・ Psychic Wave× ・ Striking× ・ Varetyr Spear× ・ Warmer× Spirit-relatedSkills Elemental Action× ・ Element Analyze× ・ Spirit Control× ・ Spirit Cure× ・ Spirit Sympathy× ・ Call Agni× ・ Call Aqua× ・ Call Tera× ・ Call Ventus× ・ Fire Insignia× ・ Earth Insignia× ・ Wind Insignia× ・ Water Insignia× Quests Sage Job Change Guide ・ Sage Skill Quest ・ Rebirth Walkthrough ・ Sorcerer Job Change Guide Weapons× Book× ・ Dagger× ・ Rod× -Classes of Ragnarok Online Classes of Ragnarok Online Novice Class Novice ・ High Novice ・ Super Novice First Class / High First Class Acolyte ・ Archer ・ Mage ・ Merchant ・ Swordman ・ Thief Second Class Priest ・ Monk ・ Hunter ・ Bard ・ Dancer ・ Wizard ・ Sage ・ Blacksmith ・ Alchemist ・ Knight ・ Crusader ・ Assassin ・ Rogue Transcendent Second Class High Priest ・ Champion ・ Sniper ・ Minstrel ・ Gypsy ・ High Wizard ・ Scholar ・ Mastersmith ・ Biochemist ・ Lord Knight ・ Paladin ・ Assassin Cross ・ Stalker Third Class Arch Bishop ・ Sura ・ Ranger ・ Maestro ・ Wanderer ・ Warlock ・ Sorcerer ・ Mechanic ・ Geneticist ・ Rune Knight ・ Royal Guard ・ Guillotine Cross ・ Shadow Chaser Expanded Class Gunslinger ・ Ninja ・ TaeKwon Kid Expanded Second Class TaeKwon Master ・ Soul Linker ・ Kagerou ・ Oboro ・ Rebel× Doram Summoner Categories Pages needing expert attention | Articles Needing To Be Updated | Sorcerer | Classes | Sage | Scholar
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ACTO SEGUNDO （Patio del mesón. Tapia al fondo con ancho portal en el centro. A la izquierda, la fachada posterior del mesón, con una galería voladiza que corre a lo largo del primer piso, y termina en un terradillo o mirador que avanza sobre la tapia del fondo; de frente al público, o sea formando ángulo con la galería, figura el terradillo caer sobre la plaza, y su pretil está adornado con tiestos y lebrillos de flores. Del terradillo, que comunica con la galería, se baja al patio por una escalera de frente, a la izquierda del portal. Debajo de la galería, una puerta que conduce al interior del mesón, y delante de ella una mesa larga de pino y unas banquetas al lado. A la derecha, el abrevadero y la puerta de la cuadra. Algunos costales y serones adosados a las paredes de la derecha, y fondo derecha. Al abrirse la puerta del centro, se verá, lo que lógicamente se pueda, de la plaza del acto primero） Escena Primera Preludio （Al levantarse el telón, la escena aparece sola. A poco, vienen Gaspara y Lázaro; éste lentamente y pensativo detrás de aquélla） ▼GASPARA▲ ¡Ay qué misa mayor! ¡Qué pico de oro Lázaro el tuyo al ayudarla!… Lloro cuando te oigo… ▼LÁZARO▲ ¡Madrina! ▼GASPARA▲ ¡De contento! ¡Ya nos dejas! ▼LÁZARO▲ ¡Qué hacer! ▼GASPARA▲ ¡Cuánto lo siento! ¡Pero confío que estudiarás, y que este año, te ordenarás. ¡Hazlo por mí, y por tus padres que están allí! （señalando al cielo） ▼LÁZARO▲ ¡Descuide! ▼GASPARA▲ Ve y avisa al ordinario. ▼LÁZARO▲ ¡Lo haré!… ▼GASPARA▲ Y al seminario mañana. ▼LÁZARO▲ ¡Sí, mañana! ▼GASPARA▲ Ve. ▼LÁZARO▲ Muy luego. ▼GASPARA▲ ¡Adiós! （alejándose） ▼LÁZARO▲ ¡Adiós! ▼GASPARA▲ ¡Del día de hoy reniego! （Lázaro, aunque triste, respira con satisfacción al quedarse solo） Escena Segunda ▼LÁZARO▲ ¡Qué hacer, Señor, en situación tan ruda! ¡Mentira es mi humildad, mi fe mentira! Pasión más violenta que la que inspiras tú, me inunda el alma; domina mi razón… de ti me aleja… ¡Qué hacer, Señor, en situación tan ruda! Henchido de amor santo, el corazón en su inocencia estaba cubriendo mares de candente lava; ¡Ah! la pérfida serpiente el velo cruel rasgó que los cubría; ¡ay, aciaga suerte mía! ¡Aciaga suerte! Huyeron, huyeron dicha y calma, huyeron dicha y calma juntamente. Señor, quererte anhelo, apaga el fuego que me abrasa el alma ¡Ah! Devuélveme la calma, torne tu amor a iluminarme el cielo. （Se aleja lentamente, y se encuentra con Patricio, que viene muy alegre cargado con algunos paquetes） Escena Tercera ▼PATRICIO▲ ¡Adiós curita! （Lázaro hace un mohín violento y se marcha） ¡Eh… y se va tan fresco! ¡Psh! ¡Aquí traigo las redes; hoy la pesco! （Va desenvolviendo y enseñando lo que dice） Este pañuelo encarnado, a Dolores he comprado. Muy bordado, muy vistoso. （Lo coloca en la mesa） Este collar de corales como guindas garrafales, tan iguales, tan hermoso. Estos bonitos pendientes, de rubíes transparentes, refulgentes, de luz pura. y este vestido elegante, que oprimirá deslumbrante y arrogante su cintura ¡Ah! Con tanto portento y toro y rondalla, en esta batalla triunfar lograré. ¡No quiere al sargento y el otro la ofende; cualquiera comprende, que yo venceré, yo venceré! Escena Cuarta （Envuelve cuidadosamente los objetos antedichos, y en esta posición le sorprende Rojas que se asoma por la galería） ▼ROJAS▲ ¿Don Patricio, qué está haciendo? ▼PATRICIO▲ Baje usted y lo verá. ▼ROJAS▲ （aparte） Son regalos. （Baja como dice） Voy corriendo. ▼PATRICIO▲ （aparte） ¡Competir él no podrá! ▼ROJAS▲ （exagerando） ¡Qué riqueza! ▼PATRICIO▲ （aparte） Le asusté. ▼ROJAS▲ ¡Bravo, bien!… ▼PATRICIO▲ （con fingida modestia） Yo soy así. ▼ROJAS▲ ¡Pero yo le venceré! ▼PATRICIO▲ ¡Usted! ▼ROJAS▲ ¡Sí; tal! （Vienen de la calle Celemín y algunos mozos medianamente vestidos） ▼CELEMÍN▲ ¡Por aquí!… ▼UNO▲ ¡Dios les guarde! ▼ROJAS▲ ¿Los toreros? ▼CELEMÍN▲ El bicho ya está encerrado. ▼PATRICIO▲ （a los del coro） ¿Quién lo mata? ▼ROJAS▲ （saliendo al medio） Caballeros, ese honor me está guardado. ▼CELEMÍN▲ （con sorpresa y piedad） ¿Matarlo usted? ▼ROJAS▲ Yo mismito. ▼PATRICIO▲ ¡Pero hombre!… ▼CELEMÍN▲ ¡Que es bravucón! ▼ROJAS▲ （aparte） De seguro es un cabrito. ▼PATRICIO▲ （aparte） ¡Si le diera un revolcón! ▼ROJAS▲ ¿Me ayudaréis? ▼CORO▲ ¡Como pida, nada tema! ¡No se altere! ▼CELEMÍN▲ ¡Que ya aguarda la comida! （invitándoles con el gesto a penetrar en el interior） ▼UNO▲ ¡Vamos pues! ▼ROJAS▲ ¡Alto! ▼PATRICIO▲ （incomodado） ¿Qué quiere? ▼ROJAS▲ Que escuchen antes al diestro, una lección de maestro. （Patricio hace señales de impaciencia, y torna a arreglar los paquetes que durante la relación de Rojas lleva al interior. Ha de estar presente a la segunda mitad. Los demás, celebran la ocurrencia de Rojas, y se disponen a oírle y burlarse de él） En cuanto de la música e! paso doble escúchese, nuestra cuadrilla intrépida el circo ha de cruzar. Resuena aplauso unánime del numeroso público que premia nuestros méritos aun antes de empezar. Tras del saludo clásico, la gente va con júbilo por otros, los magníficos capotes a cambiar. Después espera impávida que el toro salga rápido y oíd en breves términos cómo se ha de lidiar. ▼CORO▲ （aparte） Seria más simpático, marchamos a almorzar. ▼ROJAS▲ Oíd en breves términos cómo se ha de lidiar. Así que en el circo, la res se presente, sereno y valiente me acerco a la res. Le pongo dos parches, la moña le quito, los lances repito, le paro los pies. Después los peones, la llevan ligeros, a que los piqueras le zurzan la piel. A cambio de un vuelco, le pican con brío, yo al quite me avío, sacando al burel. El público extasiado, aplaude a su placer. ▼CORO▲ （aparte） ¡No está mal explicado, mas luego se ha de ver! ▼ROJAS▲ El toro, ya en palos, humilla el hocico, mas córrele un chico, le alegro después. Y cuelgo, si logro medir los terrenos, tres pares muy buenos ¡Ujui! tres pares, de frente los tres. cojo en seguida, espada y el trapo, brindo, y muy guapo, me voy a matar. Le empapo y domino, con arte y salero, cito, ¡uy! le espero, y le echo a rodar. El pueblo entusiasmado de mi valor sin par, en brazos y aclamado allí me va a sacar. ▼CORO▲ Está muy bien contado, veremos al lidiar. ▼PATRICIO▲ （para sí） ¡De fijo, estropeado el hombre va a quedar! ▼CELEMÍN▲ （Para sí） ¡Que no salga lisiado habrá que desear! Escena Quinta ▼PATRICIO▲ ¡Marchemos! ▼ROJAS▲ ¡A comer! ▼MELCHOR▲ （Entra por la puerta del fondo y se dirige a Patricio, al que toca en el hombro） ¡Señor Patricio! ▼PATRICIO▲ （Volviéndose malhumorado） ¿Quién es? ▼MELCHOR▲ A usted y al militar buscaba. ▼ROJAS▲ （acercándose） ¿Qué quieres? ▼MELCHOR▲ （con fuero） Que me escuchen. ▼PATRICIO▲ （aparte） ¡Qué suplicio! （a Celemín y al Coro） Id, id que os seguimos. ▼ROJAS▲ Habla pues. ▼PATRICIO▲ ¡Acaba! ▼MELCHOR▲ Amante he sido de la Dolores, y cuando quise la abandoné; si hay quien suspire por sus favores, pídame cuentas y las daré. （Quedan un poco suspensos, hasta que Patricio se dirige a Rojas medrosamente） ▼PATRICIO▲ A usted le dice… ▼ROJAS▲ Pues buena es ésta. ¡Ja, ja, ja, ja! Por usted habla. ▼MELCHOR▲ （aparte） ¡Pobre mujer! Ya lo esperaba. （alto） ¡Nadie contesta! ▼PATRICIO▲ Yo, poco tengo que responder. La quiero y regalo, la mimo, y espero el premio alcanzar. En más no me meto. ▼MELCHOR▲ ¿Y usted? ▼ROJAS▲ （como protegiéndole） Compañero, te puedes casar. ▼MELCHOR▲ （aparte） ¿Qué dice? ▼ROJAS▲ Dolores, por mí se deshace, no piensa ya en ti. ▼MELCHOR▲ （aparte） ¡Es tonto! ▼ROJAS▲ De suerte, que ayudo tu enlace. ▼PATRICIO▲ （incomodado por lo que dice Rojas） ¡Me marcho de aquí! ▼MELCHOR▲ （con imperio） ¡Esperad! ▼ROJAS▲ ¡Nueva pendencia! ▼PATRICIO▲ ¿Qué más quieres? ▼MELCHOR▲ （aparte） Apurarles. （alto） Otra copla he de cantarles, que acabo de componer. ▼ROJAS▲ ¡Otra copla! ▼PATRICIO▲ ¡Ten prudencia! ▼MELCHOR▲ ¿Hay alguno que lo impida? （Hace ademán de ir al interior, en este momento Dolores airada, con una guitarra en la mano） Escena Sexta ▼DOLORES▲ ¡Prevenida, te la vengo yo a traer! ▼MELCHOR▲ （retrocediendo y algo perplejo） ¡Dolores! ▼DOLORES▲ ¡Canta, coplero! ¡Insúltame, que estoy sola! ▼PATRICIO▲ （a Rojas） ¡Esto es grave! ▼ROJAS ▲ （a Patricio） ¡Tal infiero! ▼DOLORES▲ Al aire mi honor tremola, nadie te lo ha de impedir… ¡Ah! （Hasta aquí ha dominado su indignación, que explota con la mayor energía） Mas tal es el odio y la ira que el pecho alimenta, que late tan sólo y respira, por fiera y cruenta venganza sangrienta de ti conseguir. Que sólo respira por fiera y cruenta, etc. （Después de esta frase, febril, desesperada y demente, se sienta al lado de la mesa, inclinando la cabeza en sus brazos） ▼PATRICIO▲ （a Rojas） ¡Le paró! ▼MELCHOR▲ （aparte） ¡Me enamora y me exaspera! ▼ROJAS▲ （con guasa） ¿Y el valiente? ▼MELCHOR▲ （sin dejar de mirar a Dolores） ¡Son celos! ▼PATRICIO▲ （como Rojas） ¡Y el cantar!… ▼MELCHOR▲ ¿Qué apuestan a que venzo hoy esa fiera, y en su casa esta noche logro entrar? ▼PATRICIO▲ ¡Jesús! ▼ROJAS▲ El peleón que en la rondalla se beba luego. ▼MELCHOR▲ ¡Va; salid! ▼PATRICIO▲ （dirigiéndose al interior） ¡Marchemos! ▼MELCHOR▲ ¡No, no! （oponiéndose y señalando la puerta del fondo） ▼ROJAS▲ ¿Por qué? ▼MELCHOR▲ ¡Allí, de mi batalla sabrán el resultado! ▼PATRICIO▲ ¡Hoy no comemos! （Se van atribulados） Escena Séptima （Se acerca Melchor a Dolores, que continúa extraña a todo. Melchor la habla con zalamería） ▼MELCHOR▲ ¡Dolores… si pequé! ¡Tu soledad lamento, y el triste grito de tu airado acento! ¡A ti vuelve mi fe! ▼DOLORES▲ （incorporándose un poco, aparte） ¡Qué escucho! ▼MELCHOR▲ ¡A qué reñir!… ¡Yo siempre te he querido!… Pues bien; la paz te ofrezco y el olvido. （Pausa. Se acerca más y la dice bajo al oído） ¡Tu puerta me has de abrir! ▼DOLORES▲ （levantándose rápida y airadamente） ¡Abrirte mi puerta!… ¡Abrirte mi puerta!… ¡No! ▼MELCHOR▲ ¡Es justo el reproche! Mas oye, esta noche, las diez al sonar, allí estaré alerta, si cedes y me escuchas, verás nuestras luchas sin duelo acabar. Esta noche, las diez al sonar. ▼DOLORES▲ Creerte quisiera… mas ¡ay! que no puedo… ▼MELCHOR▲ Dolores, no dudes; si cedes, yo cedo. ▼DOLORES▲ （parece desfallecer aparte） La lucha me rinde… （alto） ¡Me engañas, Melchor! ▼MELCHOR▲ Ninguno lamenta cual yo tu dolor. ▼DOLORES▲ Pues bien esta noche, te espero a las diez. ▼MELCHOR▲ Adiós, hechicera. （Para sí） ¡Verás tu altivez! Escena Octava （Dolores ve marchar absorta a Melchor. A poco, entran Patricio y Rojas asombrados y haciéndose cruces） ▼DOLORES▲ Será posible, oh cielo, que mi alma dolorida, pueda gozar aún en esta vida, horas de paz, de dicha y de consuelo! ▼ROJAS▲ ¡O rematada está Dolores, o no lo entiendo! ▼PATRICIO▲ （a Dolores） ¡De mis favores así te burlas…! ▼DOLORES▲ （festiva） ¿Qué ha sucedido? ▼ROJAS▲ Melchor nos dice que le has citado… ▼DOLORES▲ ¡Mísera!… （Sin poderse contener, lanza este grito, indignadísima, y en él hace una total transición, rompiendo a reír para disimular su pena y situación） ¡Ja, ja, ja, ja, y le han creído!… ▼PATRICIO▲ ¡Luego, es mentira! ▼ROJAS▲ ¡Nos ha engañado! ▼PATRICIO▲ （confiado） ¡Sí, nos ha engañado! （Viene a Dolores y la aparta a un lado） Di, ¿cuándo premias mi esplendidez? ▼DOLORES▲ （entre risueña y dramática） Pues esta noche, venga a las diez. ▼PATRICIO▲ ¡Diablo! （aparte） La hora misma… ▼DOLORES▲ ¿Le espero? ▼PATRICIO▲ ¡Veré! （Da media vuelta y se marcha al interior） ▼DOLORES▲ ¡Se marcha!… ¡De rabia muero! （rojas, después de la broma anterior ha quedado muy pensativo. Dolores, con nueva transición, se acerca a él risueña） ¿Qué está pensando, seor militar? ▼ROJAS▲ ¡Que por ti, un toro he de matar! ▼DOLORES▲ （con mucha intención y zalamería） Aquí es de todos, usté el más ducho. ▼ROJAS▲ ¡Te burlas! ▼DOLORES▲ No; lo agradezco mucho. ▼ROJAS▲ （animándose extremadamente） ¿De veras? ▼DOLORES▲ ¡Cierto! ▼ROJAS▲ ¿Tu amor…? ▼DOLORES▲ ¡Tal vez… venga esta noche!… ▼ROJAS▲ ¿Cuándo? ▼DOLORES▲ ¡A las diez! ▼ROJAS▲ （Chasqueado totalmente, aparte） ¡Me ha dividido! ▼DOLORES▲ ¡Se aguó el contento! ▼ROJAS▲ No eches la llave a todo evento （Se va por donde antes Patricio. De la calle, entra Lázaro lentamente; mucho más desde que apercibe a Dolores） Escena Novena ▼DOLORES▲ ¡Vencida estoy por mi cruel destino! ▼LÁZARO▲ （tímidamente） ¡Sola!… ¿qué haré?… ¡Dolores!… ▼DOLORES▲ ¿Quién? ▼LÁZARO▲ ¡Perdona! ▼DOLORES▲ （indiferente） ¿De qué?… ▼LÁZARO▲ Mañana, parto. ▼DOLORES▲ Ya sé. ▼LÁZARO▲ Y antes quisiera… ¡Pero, vas a burlarte! ▼DOLORES▲ （algo extrañada, aparte） ¿Qué le pasa? （alto） ¡Habla! ▼LÁZARO▲ Dolores, duéleme que tantos soliciten tu amor y les escuches… ▼DOLORES▲ （un poco zumbona） Ya vas a predicar… ▼LÁZARO▲ （apasionadísimo y aun violento） ¡Es que te adoro como a nada en la tierra ni en el cielo! ▼DOLORES▲ （con profunda sorpresa） ¡Que tú me quieres!… ▼LÁZARO▲ （suspirando） ¡Sí! ▼DOLORES▲ ¡Quién tal creyera! ▼LÁZARO▲ （suplicante） ¡No te ofendas, por Dios! ▼DOLORES▲ （con ternura） No. （aparte） ¡Pobre niño! ▼LÁZARO▲ （ingenuo y enamorado） Un año, dentro del alma, llevo tu imagen divina, que ilumina mis pesares; mas la calma me roba del corazón. Olvidarte yo he querido; pero en vano a Dios clamaba ¡yo te amaba, yo te amaba como el ave ama su nido, como el fuego la expansión! ▼DOLORES▲ （aparte） ¡Me enternece! ▼LÁZARO▲ ¿No te ofendo? ▼DOLORES▲ ¡No! ▼LÁZARO▲ ¡Oh, ventura! ▼DOLORES▲ Mas Lázaro, ¡es locura!… ▼LÁZARO▲ ¡Oh, ventura! Ya me basta no pretendo que tú premies mi pasión. ▼DOLORES▲ （aparte） ¡Cuál contrasta con mi pena su amor cándido! ▼LÁZARO▲ （aparte） ¡Con su acento me enajena, dulce, plácido! ▼DOLORES▲ ¡Cuál contrasta con mi pena su amor cándido! ▼LÁZARO▲ ¡Con su acento me enajena, dulce, plácido! ▼DOLORES▲ （cambiando de expresión entre risueña y burlona） ¡Y el oírte es gran pecado! Tu madrina, que a la iglesia te destina… ▼LÁZARO▲ （aparte） ¡Desdichado! ▼DOLORES▲ ¡Si lo llegase a entender! ▼LÁZARO▲ ¿Te burlas? ▼DOLORES▲ No, no; mas olvida tus amores. ▼LÁZARO▲ ¿No me venderás? ▼DOLORES▲ Descuida; por Dolores, nada sabrán. ▼LÁZARO▲ ¡Qué placer! ¡Gracias, que Dios te proteja! （Celemín ha salido, y queda observando la escena muy sorprendido） ▼CELEMÍN▲ （aparte） ¡Ah tunante! ▼LÁZARO▲ （cogiéndola una mano） ¡Sellar tu mano me dejas! （Se la besa） ▼CELEMÍN▲ （aparte） ¡Qué estudiante! （gritando） Vengan todos que es de ver! ▼LÁZARO▲ （Para sí） ¡Jesucristo! ▼CELEMÍN▲ ¡Vengan pronto! Escena Décima （Salen todos los que se supone estaban comiendo. Por la galería, salen mozas y la doman con colchas, etc. Dolores está suspensa, Lázaro consternado） ▼LÁZARO▲ （aparte） ¡No os ha visto! ▼DOLORES▲ （a Celemín） ¡Calla, tonto! ▼CORO▲ ¿Qué pasó? ¿Qué pasó? ▼CELEMÍN▲ ¡Vengan! ▼DOLORES▲ ¡Gente acude!… ▼PATRICIO▲ ¿Por qué grita? ▼LÁZARO▲ （aparte） ¡Dios meayude! ▼CORO▲ ¿Qué pasó? ▼DOLORES▲ ¡Calla, tonto! ▼ROJAS▲ ¿Por qué grita? ▼CELEMÍN▲ ¡Que e! curita, sus amores a Dolores declaró! （Todos ríen） ▼ROJAS▲ ¡Ya está buscando el ama!… ▼PATRICIO▲ ¡Le corre prisa! ▼LÁZARO▲ （aparte） ¡La sangre se me inflama! ▼CELEMÍN▲ ¡Y vas tú a cantar misa!… ▼DOLORES▲ ¡Dejadle!… ¡Pobrecillo! ▼LÁZARO▲ ¡Te ríes tú también!… （imponiéndose a todos con varonil actitud） ¡A fe, que este chiquillo, a conocer vais bien! （Se arroja sobre Celemín, al que agarra por el cuello, y lo tira sobre un costal） ¡Villano, insolente!… ▼CELEMÍN▲ ¡Tenedle me ahoga! ▼LÁZARO▲ ¡Villano! ▼DOLORES▲ （aparte） ¡El chico es valiente! ▼LÁZARO▲ ¡Te puedo matar! ▼CORO▲ （queriendo separar a Lázaro） ¡Quitad! ▼ROJAS▲ ¡Qué jaleo! ▼PATRICIO▲ ¿Por él, quién aboga? （Lázaro deja por su voluntad a Celemín, y se encara con los dos pretendientes） ▼LÁZARO▲ ¡Va ustedes, deseo también provocar! ▼ROJAS▲ （queriéndole proteger y dar la mano, que Lázaro rechaza） ¡A mi, pues fuera buena!… ▼LÁZARO▲ ¡Me gusta la cachaza!… ▼PATRICIO▲ ¡Ya está la plaza llena! ▼CELEMÍN, CORO▲ ¡A la plaza! ¡A la plaza! （El coro de hombres sale por la puerta del centro en dirección a la plaza. Rojas y Patricio con el grupo del coro, despidiéndoles. Lázaro se va hacia el interior. Dolores, pensativa, sigue lentamente detrás de Lázaro, pero Celemín la detiene. Se ve en el fondo, por las puertas abiertas, la animación de la gente que circula por la plaza. Salen convidados del interior; alguno entra por la puerta del centro y sube la escalera de la galería, como amigo de la casa. A su tiempo, Gaspara y Lázaro salen del interior al terradillo） Escena Undécima ▼CELEMÍN▲ （mirando marchar a Lázaro, aparte） ¡Vengarme te prometo! ▼DOLORES▲ （muy pensativa, aparte） ¡Quién pensara tal coraje! ▼CELEMÍN▲ Dolores, otra fiesta Melchor hoy te prepara. ▼DOLORES▲ ¡Otra fiesta! ▼CELEMÍN▲ Saldremos con la orquesta a cantar vuestras paces. ▼DOLORES ▲ （aparte） ¡Esto más! ▼PATRICIO▲ （a Dolores） Vamos ya; ¿pero qué haces? ¡Que el toro va a salir! ▼ROJAS▲ Voyme a la arena. ▼DOLORES▲ ¡Voy! （Se dirige maquinalmente a la escalera, y sube） ▼PATRICIO▲ （a Rojas, y sube tras de Dolores） ¡Ea, valor! ▼ROJAS▲ ¡A tu salud, morena! （Se va por la puerta del fondo. Celemín cierra la puerta del centro, y él y algún otrose encaraman en la tapia del fondo. Todos los personajes que están a la vista, deben revelar la escena que en la plaza se finge. Óyese una murga en el interior） ▼CORO▲ （dentro） ¡Viva Patricio, viva, viva! ¡Ande el bullicio, ande el bullicio! ¡Viva Patricio, viva, ande el bullicio! No hay otra fiesta mejor dispuesta. ¡Ande el bullicio! !Ande, ande! !Viva Patricio!!viva! Pues nos convida a la corrida. ¡Viva, viva Patricio! ¡Ande el bullicio! ¡Ya está la presidencia! （aplausos） Con su presencia, la fiesta, en el instante va a comenzar. ▼PATRICIO▲ Ya sale la cuadrilla. ▼CELEMÍN▲ De la pandilla, airoso va delante el militar. （Suena el toque de salir el toro） ▼CORO▲ ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Qué pies! ¡Magnífico! ¡Valiente! ¡Pararle! ¡Vamos! ¡Vamos! ▼CELEMÍN▲ ¡Sólo se quedó! ▼CORO▲ ¡A él! ¡A él! ¡Qué miedo! ▼CELEMÍN▲ ¡Y la gente! ▼CORO▲ ¡Capas! ¡Bravo! ▼PATRICIO▲ ¡El militar salió! ▼TODOS▲ ¡Jesús! ▼CELEMÍN▲ ¡Le despedaza ¡ ▼LÁZARO▲ ¡Yo voy! （Se arroja al exterior） ▼TODOS▲ ¡Salvadle! ▼GASPARA▲ ¡Niño! ▼DOLORES▲ ¡Se lanzó! ▼GASPARA▲ ¡Gran Dios! ▼TODOS▲ ¡Bravo! ▼PATRICIO▲ ¡Qué hazaña! ▼CELEMÍN▲ ¡Se arrojó a la plaza! ▼DOLORES▲ ¡Bravo Lázaro! ▼TODOS▲ ¡Hurra! ▼PATRICIO▲ ¡Le salvó! ▼DOLORES▲ Su audacia cautiva. ▼CELEMÍN▲ Derriba el novillo. ▼CORO▲ ¡Que Lázaro viva! ¡Que viva el chiquillo! （Entre los dos sacan en brazos a Rojas, desabrochado y descompuesto. Atraviesan la escena y entran en el interior） ¡Víctor al valiente gentil colegial! ¡Víctor, víctor, víctor, hurra! ¡Víctor al valiente, gentil colegial! ¡No hay otro en el pueblo tan bravo y leal! （Entran todos los de la plaza, Lázaro intenta sustraerse a la general ovación. Los del terradillo han bajado y le rodean. Gran desorden en la escena） ▼CELEMÍN▲ ¡Vienen ya! （Entra en la casa y saca vasos y vino en jarras） ▼GASPARA▲ （abrazándole） ¡Lázaro! ▼TODOS▲ ¡Viva! ▼LÁZARO▲ ¡Basta! ▼PATRICIO▲ ¡Ca! ▼LÁZARO▲ ¡Dejadme! ▼CORO▲ ¡No! ▼MELCHOR▲ （bajo a Dolores） A las diez. ▼DOLORES ▲ （con dolor y clemencia） Te espero arriba. ▼MELCHOR▲ ¡Venga vino, pago yo! （Melchor se entretiene con el vino. Dolores logra hablar a solas a Lázaro） ▼DOLORES▲ A las diez, luego te espero en mi cuarto. ▼LÁZARO▲ ¡He oído bien! ▼DOLORES▲ ¿Irás?… ▼LÁZARO▲ （loco de placer） Sí. ▼MELCHOR▲ （brindando） ¡Por el torero! ▼CORO▲ ¡Por el torero! ▼DOLORES▲ （pidiéndole una copa, loca de alegría） ¡Dame! ▼CORO▲ ¡Bravo! ▼MELCHOR▲ （dándosela） ¿También tú?… ▼DOLORES▲ ¡También! ▼CORO▲ ¡Víctor al valiente, gentil colegial! ¡No hay otro en el pueblo tan bravo y leal! ACTO SEGUNDO (Patio del mesón. Tapia al fondo con ancho portal en el centro. A la izquierda, la fachada posterior del mesón, con una galería voladiza que corre a lo largo del primer piso, y termina en un terradillo o mirador que avanza sobre la tapia del fondo; de frente al público, o sea formando ángulo con la galería, figura el terradillo caer sobre la plaza, y su pretil está adornado con tiestos y lebrillos de flores. Del terradillo, que comunica con la galería, se baja al patio por una escalera de frente, a la izquierda del portal. Debajo de la galería, una puerta que conduce al interior del mesón, y delante de ella una mesa larga de pino y unas banquetas al lado. A la derecha, el abrevadero y la puerta de la cuadra. Algunos costales y serones adosados a las paredes de la derecha, y fondo derecha. Al abrirse la puerta del centro, se verá, lo que lógicamente se pueda, de la plaza del acto primero) Escena Primera Preludio (Al levantarse el telón, la escena aparece sola. A poco, vienen Gaspara y Lázaro; éste lentamente y pensativo detrás de aquélla) GASPARA ¡Ay qué misa mayor! ¡Qué pico de oro Lázaro el tuyo al ayudarla!… Lloro cuando te oigo… LÁZARO ¡Madrina! GASPARA ¡De contento! ¡Ya nos dejas! LÁZARO ¡Qué hacer! GASPARA ¡Cuánto lo siento! ¡Pero confío que estudiarás, y que este año, te ordenarás. ¡Hazlo por mí, y por tus padres que están allí! (señalando al cielo) LÁZARO ¡Descuide! GASPARA Ve y avisa al ordinario. LÁZARO ¡Lo haré!… GASPARA Y al seminario mañana. LÁZARO ¡Sí, mañana! GASPARA Ve. LÁZARO Muy luego. GASPARA ¡Adiós! (alejándose) LÁZARO ¡Adiós! GASPARA ¡Del día de hoy reniego! (Lázaro, aunque triste, respira con satisfacción al quedarse solo) Escena Segunda LÁZARO ¡Qué hacer, Señor, en situación tan ruda! ¡Mentira es mi humildad, mi fe mentira! Pasión más violenta que la que inspiras tú, me inunda el alma; domina mi razón… de ti me aleja… ¡Qué hacer, Señor, en situación tan ruda! Henchido de amor santo, el corazón en su inocencia estaba cubriendo mares de candente lava; ¡Ah! la pérfida serpiente el velo cruel rasgó que los cubría; ¡ay, aciaga suerte mía! ¡Aciaga suerte! Huyeron, huyeron dicha y calma, huyeron dicha y calma juntamente. Señor, quererte anhelo, apaga el fuego que me abrasa el alma ¡Ah! Devuélveme la calma, torne tu amor a iluminarme el cielo. (Se aleja lentamente, y se encuentra con Patricio, que viene muy alegre cargado con algunos paquetes) Escena Tercera PATRICIO ¡Adiós curita! (Lázaro hace un mohín violento y se marcha) ¡Eh… y se va tan fresco! ¡Psh! ¡Aquí traigo las redes; hoy la pesco! (Va desenvolviendo y enseñando lo que dice) Este pañuelo encarnado, a Dolores he comprado. Muy bordado, muy vistoso. (Lo coloca en la mesa) Este collar de corales como guindas garrafales, tan iguales, tan hermoso. Estos bonitos pendientes, de rubíes transparentes, refulgentes, de luz pura. y este vestido elegante, que oprimirá deslumbrante y arrogante su cintura ¡Ah! Con tanto portento y toro y rondalla, en esta batalla triunfar lograré. ¡No quiere al sargento y el otro la ofende; cualquiera comprende, que yo venceré, yo venceré! Escena Cuarta (Envuelve cuidadosamente los objetos antedichos, y en esta posición le sorprende Rojas que se asoma por la galería) ROJAS ¿Don Patricio, qué está haciendo? PATRICIO Baje usted y lo verá. ROJAS (aparte) Son regalos. (Baja como dice) Voy corriendo. PATRICIO (aparte) ¡Competir él no podrá! ROJAS (exagerando) ¡Qué riqueza! PATRICIO (aparte) Le asusté. ROJAS ¡Bravo, bien!… PATRICIO (con fingida modestia) Yo soy así. ROJAS ¡Pero yo le venceré! PATRICIO ¡Usted! ROJAS ¡Sí; tal! (Vienen de la calle Celemín y algunos mozos medianamente vestidos) CELEMÍN ¡Por aquí!… UNO ¡Dios les guarde! ROJAS ¿Los toreros? CELEMÍN El bicho ya está encerrado. PATRICIO (a los del coro) ¿Quién lo mata? ROJAS (saliendo al medio) Caballeros, ese honor me está guardado. CELEMÍN (con sorpresa y piedad) ¿Matarlo usted? ROJAS Yo mismito. PATRICIO ¡Pero hombre!… CELEMÍN ¡Que es bravucón! ROJAS (aparte) De seguro es un cabrito. PATRICIO (aparte) ¡Si le diera un revolcón! ROJAS ¿Me ayudaréis? CORO ¡Como pida, nada tema! ¡No se altere! CELEMÍN ¡Que ya aguarda la comida! (invitándoles con el gesto a penetrar en el interior) UNO ¡Vamos pues! ROJAS ¡Alto! PATRICIO (incomodado) ¿Qué quiere? ROJAS Que escuchen antes al diestro, una lección de maestro. (Patricio hace señales de impaciencia, y torna a arreglar los paquetes que durante la relación de Rojas lleva al interior. Ha de estar presente a la segunda mitad. Los demás, celebran la ocurrencia de Rojas, y se disponen a oírle y burlarse de él) En cuanto de la música e! paso doble escúchese, nuestra cuadrilla intrépida el circo ha de cruzar. Resuena aplauso unánime del numeroso público que premia nuestros méritos aun antes de empezar. Tras del saludo clásico, la gente va con júbilo por otros, los magníficos capotes a cambiar. Después espera impávida que el toro salga rápido y oíd en breves términos cómo se ha de lidiar. CORO (aparte) Seria más simpático, marchamos a almorzar. ROJAS Oíd en breves términos cómo se ha de lidiar. Así que en el circo, la res se presente, sereno y valiente me acerco a la res. Le pongo dos parches, la moña le quito, los lances repito, le paro los pies. Después los peones, la llevan ligeros, a que los piqueras le zurzan la piel. A cambio de un vuelco, le pican con brío, yo al quite me avío, sacando al burel. El público extasiado, aplaude a su placer. CORO (aparte) ¡No está mal explicado, mas luego se ha de ver! ROJAS El toro, ya en palos, humilla el hocico, mas córrele un chico, le alegro después. Y cuelgo, si logro medir los terrenos, tres pares muy buenos ¡Ujui! tres pares, de frente los tres. cojo en seguida, espada y el trapo, brindo, y muy guapo, me voy a matar. Le empapo y domino, con arte y salero, cito, ¡uy! le espero, y le echo a rodar. El pueblo entusiasmado de mi valor sin par, en brazos y aclamado allí me va a sacar. CORO Está muy bien contado, veremos al lidiar. PATRICIO (para sí) ¡De fijo, estropeado el hombre va a quedar! CELEMÍN (Para sí) ¡Que no salga lisiado habrá que desear! Escena Quinta PATRICIO ¡Marchemos! ROJAS ¡A comer! MELCHOR (Entra por la puerta del fondo y se dirige a Patricio, al que toca en el hombro) ¡Señor Patricio! PATRICIO (Volviéndose malhumorado) ¿Quién es? MELCHOR A usted y al militar buscaba. ROJAS (acercándose) ¿Qué quieres? MELCHOR (con fuero) Que me escuchen. PATRICIO (aparte) ¡Qué suplicio! (a Celemín y al Coro) Id, id que os seguimos. ROJAS Habla pues. PATRICIO ¡Acaba! MELCHOR Amante he sido de la Dolores, y cuando quise la abandoné; si hay quien suspire por sus favores, pídame cuentas y las daré. (Quedan un poco suspensos, hasta que Patricio se dirige a Rojas medrosamente) PATRICIO A usted le dice… ROJAS Pues buena es ésta. ¡Ja, ja, ja, ja! Por usted habla. MELCHOR (aparte) ¡Pobre mujer! Ya lo esperaba. (alto) ¡Nadie contesta! PATRICIO Yo, poco tengo que responder. La quiero y regalo, la mimo, y espero el premio alcanzar. En más no me meto. MELCHOR ¿Y usted? ROJAS (como protegiéndole) Compañero, te puedes casar. MELCHOR (aparte) ¿Qué dice? ROJAS Dolores, por mí se deshace, no piensa ya en ti. MELCHOR (aparte) ¡Es tonto! ROJAS De suerte, que ayudo tu enlace. PATRICIO (incomodado por lo que dice Rojas) ¡Me marcho de aquí! MELCHOR (con imperio) ¡Esperad! ROJAS ¡Nueva pendencia! PATRICIO ¿Qué más quieres? MELCHOR (aparte) Apurarles. (alto) Otra copla he de cantarles, que acabo de componer. ROJAS ¡Otra copla! PATRICIO ¡Ten prudencia! MELCHOR ¿Hay alguno que lo impida? (Hace ademán de ir al interior, en este momento Dolores airada, con una guitarra en la mano) Escena Sexta DOLORES ¡Prevenida, te la vengo yo a traer! MELCHOR (retrocediendo y algo perplejo) ¡Dolores! DOLORES ¡Canta, coplero! ¡Insúltame, que estoy sola! PATRICIO (a Rojas) ¡Esto es grave! ROJAS (a Patricio) ¡Tal infiero! DOLORES Al aire mi honor tremola, nadie te lo ha de impedir… ¡Ah! (Hasta aquí ha dominado su indignación, que explota con la mayor energía) Mas tal es el odio y la ira que el pecho alimenta, que late tan sólo y respira, por fiera y cruenta venganza sangrienta de ti conseguir. Que sólo respira por fiera y cruenta, etc. (Después de esta frase, febril, desesperada y demente, se sienta al lado de la mesa, inclinando la cabeza en sus brazos) PATRICIO (a Rojas) ¡Le paró! MELCHOR (aparte) ¡Me enamora y me exaspera! ROJAS (con guasa) ¿Y el valiente? MELCHOR (sin dejar de mirar a Dolores) ¡Son celos! PATRICIO (como Rojas) ¡Y el cantar!… MELCHOR ¿Qué apuestan a que venzo hoy esa fiera, y en su casa esta noche logro entrar? PATRICIO ¡Jesús! ROJAS El peleón que en la rondalla se beba luego. MELCHOR ¡Va; salid! PATRICIO (dirigiéndose al interior) ¡Marchemos! MELCHOR ¡No, no! (oponiéndose y señalando la puerta del fondo) ROJAS ¿Por qué? MELCHOR ¡Allí, de mi batalla sabrán el resultado! PATRICIO ¡Hoy no comemos! (Se van atribulados) Escena Séptima (Se acerca Melchor a Dolores, que continúa extraña a todo. Melchor la habla con zalamería) MELCHOR ¡Dolores… si pequé! ¡Tu soledad lamento, y el triste grito de tu airado acento! ¡A ti vuelve mi fe! DOLORES (incorporándose un poco, aparte) ¡Qué escucho! MELCHOR ¡A qué reñir!… ¡Yo siempre te he querido!… Pues bien; la paz te ofrezco y el olvido. (Pausa. Se acerca más y la dice bajo al oído) ¡Tu puerta me has de abrir! DOLORES (levantándose rápida y airadamente) ¡Abrirte mi puerta!… ¡Abrirte mi puerta!… ¡No! MELCHOR ¡Es justo el reproche! Mas oye, esta noche, las diez al sonar, allí estaré alerta, si cedes y me escuchas, verás nuestras luchas sin duelo acabar. Esta noche, las diez al sonar. DOLORES Creerte quisiera… mas ¡ay! que no puedo… MELCHOR Dolores, no dudes; si cedes, yo cedo. DOLORES (parece desfallecer aparte) La lucha me rinde… (alto) ¡Me engañas, Melchor! MELCHOR Ninguno lamenta cual yo tu dolor. DOLORES Pues bien esta noche, te espero a las diez. MELCHOR Adiós, hechicera. (Para sí) ¡Verás tu altivez! Escena Octava (Dolores ve marchar absorta a Melchor. A poco, entran Patricio y Rojas asombrados y haciéndose cruces) DOLORES Será posible, oh cielo, que mi alma dolorida, pueda gozar aún en esta vida, horas de paz, de dicha y de consuelo! ROJAS ¡O rematada está Dolores, o no lo entiendo! PATRICIO (a Dolores) ¡De mis favores así te burlas…! DOLORES (festiva) ¿Qué ha sucedido? ROJAS Melchor nos dice que le has citado… DOLORES ¡Mísera!… (Sin poderse contener, lanza este grito, indignadísima, y en él hace una total transición, rompiendo a reír para disimular su pena y situación) ¡Ja, ja, ja, ja, y le han creído!… PATRICIO ¡Luego, es mentira! ROJAS ¡Nos ha engañado! PATRICIO (confiado) ¡Sí, nos ha engañado! (Viene a Dolores y la aparta a un lado) Di, ¿cuándo premias mi esplendidez? DOLORES (entre risueña y dramática) Pues esta noche, venga a las diez. PATRICIO ¡Diablo! (aparte) La hora misma… DOLORES ¿Le espero? PATRICIO ¡Veré! (Da media vuelta y se marcha al interior) DOLORES ¡Se marcha!… ¡De rabia muero! (rojas, después de la broma anterior ha quedado muy pensativo. Dolores, con nueva transición, se acerca a él risueña) ¿Qué está pensando, seor militar? ROJAS ¡Que por ti, un toro he de matar! DOLORES (con mucha intención y zalamería) Aquí es de todos, usté el más ducho. ROJAS ¡Te burlas! DOLORES No; lo agradezco mucho. ROJAS (animándose extremadamente) ¿De veras? DOLORES ¡Cierto! ROJAS ¿Tu amor…? DOLORES ¡Tal vez… venga esta noche!… ROJAS ¿Cuándo? DOLORES ¡A las diez! ROJAS (Chasqueado totalmente, aparte) ¡Me ha dividido! DOLORES ¡Se aguó el contento! ROJAS No eches la llave a todo evento (Se va por donde antes Patricio. De la calle, entra Lázaro lentamente; mucho más desde que apercibe a Dolores) Escena Novena DOLORES ¡Vencida estoy por mi cruel destino! LÁZARO (tímidamente) ¡Sola!… ¿qué haré?… ¡Dolores!… DOLORES ¿Quién? LÁZARO ¡Perdona! DOLORES (indiferente) ¿De qué?… LÁZARO Mañana, parto. DOLORES Ya sé. LÁZARO Y antes quisiera… ¡Pero, vas a burlarte! DOLORES (algo extrañada, aparte) ¿Qué le pasa? (alto) ¡Habla! LÁZARO Dolores, duéleme que tantos soliciten tu amor y les escuches… DOLORES (un poco zumbona) Ya vas a predicar… LÁZARO (apasionadísimo y aun violento) ¡Es que te adoro como a nada en la tierra ni en el cielo! DOLORES (con profunda sorpresa) ¡Que tú me quieres!… LÁZARO (suspirando) ¡Sí! DOLORES ¡Quién tal creyera! LÁZARO (suplicante) ¡No te ofendas, por Dios! DOLORES (con ternura) No. (aparte) ¡Pobre niño! LÁZARO (ingenuo y enamorado) Un año, dentro del alma, llevo tu imagen divina, que ilumina mis pesares; mas la calma me roba del corazón. Olvidarte yo he querido; pero en vano a Dios clamaba ¡yo te amaba, yo te amaba como el ave ama su nido, como el fuego la expansión! DOLORES (aparte) ¡Me enternece! LÁZARO ¿No te ofendo? DOLORES ¡No! LÁZARO ¡Oh, ventura! DOLORES Mas Lázaro, ¡es locura!… LÁZARO ¡Oh, ventura! Ya me basta no pretendo que tú premies mi pasión. DOLORES (aparte) ¡Cuál contrasta con mi pena su amor cándido! LÁZARO (aparte) ¡Con su acento me enajena, dulce, plácido! DOLORES ¡Cuál contrasta con mi pena su amor cándido! LÁZARO ¡Con su acento me enajena, dulce, plácido! DOLORES (cambiando de expresión entre risueña y burlona) ¡Y el oírte es gran pecado! Tu madrina, que a la iglesia te destina… LÁZARO (aparte) ¡Desdichado! DOLORES ¡Si lo llegase a entender! LÁZARO ¿Te burlas? DOLORES No, no; mas olvida tus amores. LÁZARO ¿No me venderás? DOLORES Descuida; por Dolores, nada sabrán. LÁZARO ¡Qué placer! ¡Gracias, que Dios te proteja! (Celemín ha salido, y queda observando la escena muy sorprendido) CELEMÍN (aparte) ¡Ah tunante! LÁZARO (cogiéndola una mano) ¡Sellar tu mano me dejas! (Se la besa) CELEMÍN (aparte) ¡Qué estudiante! (gritando) Vengan todos que es de ver! LÁZARO (Para sí) ¡Jesucristo! CELEMÍN ¡Vengan pronto! Escena Décima (Salen todos los que se supone estaban comiendo. Por la galería, salen mozas y la doman con colchas, etc. Dolores está suspensa, Lázaro consternado) LÁZARO (aparte) ¡No os ha visto! DOLORES (a Celemín) ¡Calla, tonto! CORO ¿Qué pasó? ¿Qué pasó? CELEMÍN ¡Vengan! DOLORES ¡Gente acude!… PATRICIO ¿Por qué grita? LÁZARO (aparte) ¡Dios meayude! CORO ¿Qué pasó? DOLORES ¡Calla, tonto! ROJAS ¿Por qué grita? CELEMÍN ¡Que e! curita, sus amores a Dolores declaró! (Todos ríen) ROJAS ¡Ya está buscando el ama!… PATRICIO ¡Le corre prisa! LÁZARO (aparte) ¡La sangre se me inflama! CELEMÍN ¡Y vas tú a cantar misa!… DOLORES ¡Dejadle!… ¡Pobrecillo! LÁZARO ¡Te ríes tú también!… (imponiéndose a todos con varonil actitud) ¡A fe, que este chiquillo, a conocer vais bien! (Se arroja sobre Celemín, al que agarra por el cuello, y lo tira sobre un costal) ¡Villano, insolente!… CELEMÍN ¡Tenedle me ahoga! LÁZARO ¡Villano! DOLORES (aparte) ¡El chico es valiente! LÁZARO ¡Te puedo matar! CORO (queriendo separar a Lázaro) ¡Quitad! ROJAS ¡Qué jaleo! PATRICIO ¿Por él, quién aboga? (Lázaro deja por su voluntad a Celemín, y se encara con los dos pretendientes) LÁZARO ¡Va ustedes, deseo también provocar! ROJAS (queriéndole proteger y dar la mano, que Lázaro rechaza) ¡A mi, pues fuera buena!… LÁZARO ¡Me gusta la cachaza!… PATRICIO ¡Ya está la plaza llena! CELEMÍN, CORO ¡A la plaza! ¡A la plaza! (El coro de hombres sale por la puerta del centro en dirección a la plaza. Rojas y Patricio con el grupo del coro, despidiéndoles. Lázaro se va hacia el interior. Dolores, pensativa, sigue lentamente detrás de Lázaro, pero Celemín la detiene. Se ve en el fondo, por las puertas abiertas, la animación de la gente que circula por la plaza. Salen convidados del interior; alguno entra por la puerta del centro y sube la escalera de la galería, como amigo de la casa. A su tiempo, Gaspara y Lázaro salen del interior al terradillo) Escena Undécima CELEMÍN (mirando marchar a Lázaro, aparte) ¡Vengarme te prometo! DOLORES (muy pensativa, aparte) ¡Quién pensara tal coraje! CELEMÍN Dolores, otra fiesta Melchor hoy te prepara. DOLORES ¡Otra fiesta! CELEMÍN Saldremos con la orquesta a cantar vuestras paces. DOLORES (aparte) ¡Esto más! PATRICIO (a Dolores) Vamos ya; ¿pero qué haces? ¡Que el toro va a salir! ROJAS Voyme a la arena. DOLORES ¡Voy! (Se dirige maquinalmente a la escalera, y sube) PATRICIO (a Rojas, y sube tras de Dolores) ¡Ea, valor! ROJAS ¡A tu salud, morena! (Se va por la puerta del fondo. Celemín cierra la puerta del centro, y él y algún otrose encaraman en la tapia del fondo. Todos los personajes que están a la vista, deben revelar la escena que en la plaza se finge. Óyese una murga en el interior) CORO (dentro) ¡Viva Patricio, viva, viva! ¡Ande el bullicio, ande el bullicio! ¡Viva Patricio, viva, ande el bullicio! No hay otra fiesta mejor dispuesta. ¡Ande el bullicio! !Ande, ande! !Viva Patricio!!viva! Pues nos convida a la corrida. ¡Viva, viva Patricio! ¡Ande el bullicio! ¡Ya está la presidencia! (aplausos) Con su presencia, la fiesta, en el instante va a comenzar. PATRICIO Ya sale la cuadrilla. CELEMÍN De la pandilla, airoso va delante el militar. (Suena el toque de salir el toro) CORO ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Qué pies! ¡Magnífico! ¡Valiente! ¡Pararle! ¡Vamos! ¡Vamos! CELEMÍN ¡Sólo se quedó! CORO ¡A él! ¡A él! ¡Qué miedo! CELEMÍN ¡Y la gente! CORO ¡Capas! ¡Bravo! PATRICIO ¡El militar salió! TODOS ¡Jesús! CELEMÍN ¡Le despedaza ¡ LÁZARO ¡Yo voy! (Se arroja al exterior) TODOS ¡Salvadle! GASPARA ¡Niño! DOLORES ¡Se lanzó! GASPARA ¡Gran Dios! TODOS ¡Bravo! PATRICIO ¡Qué hazaña! CELEMÍN ¡Se arrojó a la plaza! DOLORES ¡Bravo Lázaro! TODOS ¡Hurra! PATRICIO ¡Le salvó! DOLORES Su audacia cautiva. CELEMÍN Derriba el novillo. CORO ¡Que Lázaro viva! ¡Que viva el chiquillo! (Entre los dos sacan en brazos a Rojas, desabrochado y descompuesto. Atraviesan la escena y entran en el interior) ¡Víctor al valiente gentil colegial! ¡Víctor, víctor, víctor, hurra! ¡Víctor al valiente, gentil colegial! ¡No hay otro en el pueblo tan bravo y leal! (Entran todos los de la plaza, Lázaro intenta sustraerse a la general ovación. Los del terradillo han bajado y le rodean. Gran desorden en la escena) CELEMÍN ¡Vienen ya! (Entra en la casa y saca vasos y vino en jarras) GASPARA (abrazándole) ¡Lázaro! TODOS ¡Viva! LÁZARO ¡Basta! PATRICIO ¡Ca! LÁZARO ¡Dejadme! CORO ¡No! MELCHOR (bajo a Dolores) A las diez. DOLORES (con dolor y clemencia) Te espero arriba. MELCHOR ¡Venga vino, pago yo! (Melchor se entretiene con el vino. Dolores logra hablar a solas a Lázaro) DOLORES A las diez, luego te espero en mi cuarto. LÁZARO ¡He oído bien! DOLORES ¿Irás?… LÁZARO (loco de placer) Sí. MELCHOR (brindando) ¡Por el torero! CORO ¡Por el torero! DOLORES (pidiéndole una copa, loca de alegría) ¡Dame! CORO ¡Bravo! MELCHOR (dándosela) ¿También tú?… DOLORES ¡También! CORO ¡Víctor al valiente, gentil colegial! ¡No hay otro en el pueblo tan bravo y leal! Bretón,Tomás/La Dolores/III
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Q A Q1.Oracle 12cでサポートされる Oracle Multitenant (http //www.oracle.com/us/products/database/options/multitenant/overview/index.html) への対応はどうなるか？ A1. Toad 12.01で、Oracle 12cの様々な新機能への対応 詳細については、リリースノートを確認のこと。 http //documents.quest.com/DOC121303 導入事例（海外） American Electric Power Case Study– Features Toad for Oracle and Toad for SQL Server http //www.quest.com/documents/csd_toad_aep_us_ec.pdf http //software.dell.com/documents/enery-company-enhances-database-performance-casestudy-26057.pdf Miami-Dade Country Case Study– Features Toad for Oracle and Toad for SQL Server http //www.quest.com/documents/miami-dade.pdf http //software.dell.com/documents/miami-dade-county-enhances-critical-services-for-citizens-with-toad-casestudy-26025.pdf 新バージョン v12.1 Upgraded ETL capabilities – gives users the ability to import or export data to other database platforms using ODBC Enhanced Code Refactoring – enables developers to more easily fix inefficient queries by restructuring them for better performance Diagnostic messaging – delivers customized diagnosis of challenges related to database connections, and provides a recommended resolution Simplified database schema management – saves and restores data sets and options, making it easier for users to work between test and product databases Git SCM support - supports Git version control system
https://w.atwiki.jp/vtuber2ndgames/pages/27.html
Sora Game 目次 Sora Game 1 表記揺れ 2 概要2.1 制作者情報 2.2 動作環境・プラットフォーム 2.3 ダウンロードリンク 3 世界観・設定ステージぺこらチャレンジ ラミィチャレンジ ムーナチャレンジ マリンチャレンジ ぐらチャレンジ ルーナチャレンジ みこチャレンジ ころねチャレンジ ロボ子チャレンジ キアラチャレンジ カリオペチャレンジ すいせいチャレンジ スペシャルステージぬいぬいクエストチャレンジ holoXチャレンジ ぺこみこチャレンジ Doggy God's Streetチャレンジ 4 登場人物操作キャラクターときのそら 友人A 通常ステージさくらみこ 星街すいせい ロボ子さん 戌神ころね 宝鐘マリン 兎田ぺこら 姫森ルーナ 雪花ラミィ がうる・ぐら 小鳥遊キアラ ムーナ・ホシノヴァ スペシャルステージ不知火フレア ラプラス・ダークネス 高嶺ルイ 博衣こより 沙花叉クロヱ 風間いろは 5 備考 6 関連タグ 7 外部リンク 1 表記揺れ ソラゲーム、 sola game 2 概要 2.1 制作者情報 ゲーム制作者名：Bugzy Floaty ツイッター：@BugzyFloatyMon itch.io：BugzyFloaty 2.2 動作環境・プラットフォーム ブラウザ 対応外 Windows Windows10、Windows11 Mac 対応外 Linux 対応外 2.3 ダウンロードリンク itch.io： https //bugzyfloaty.itch.io/sora-game 3 世界観・設定 ホロライブ所属VTuberときのそらが各メンバーのチャレンジステージを様々なアクションを駆使して攻略していく横スクロール型アクションゲーム。 プレイヤーはときのそらを操作し、マップ上の各メンバーがいそうな場所（宝鐘マリンであれば船の上、がうる・ぐらであれば水中など）に移動してメンバーのイメージや小ネタをかたどったステージを攻略していく。 壁ジャンプ、ダッシュ、クイック回避などの様々なアクションを駆使してトラップをかいくぐり、ゴールまでたどり着くことが求められる。 トラップに触れてダメージを受けたり、奈落に落下すると体力が0になりスタート地点または中間地点からのリスタートになる。残機の概念はなく、何回でもやり直しができるため、難しいステージも根気強くチャレンジしていくと攻略できるようになる。 キーボード操作以外にもXBOXコントローラーに対応している。コントローラーを使用したほうがやりやすいアクションもあるため柔軟に使い分けるとよい。 ステージ ぺこらチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 ラミィチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 ムーナチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 マリンチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 ぐらチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 ルーナチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 みこチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 ころねチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 ロボ子チャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 キアラチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 カリオペチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 すいせいチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 スペシャルステージ ぬいぬいクエストチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 holoXチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 ぺこみこチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 Doggy God's Streetチャレンジ + 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略情報（ネタバレ注意） 攻略に関する情報をここに記載します。 4 登場人物 操作キャラクター ときのそら + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど 攻略情報（ネタバレ注意）ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 友人A + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど 攻略情報（ネタバレ注意）ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 通常ステージ さくらみこ + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 星街すいせい + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 ロボ子さん + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 戌神ころね + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 宝鐘マリン + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 兎田ぺこら + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 姫森ルーナ + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 雪花ラミィ + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 がうる・ぐら + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 小鳥遊キアラ + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 ムーナ・ホシノヴァ + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 スペシャルステージ 不知火フレア + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 ラプラス・ダークネス + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 高嶺ルイ + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 博衣こより + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 沙花叉クロヱ + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 風間いろは + 隠し要素・ネタバレなど 隠し要素・ネタバレなど ストーリー上のネタバレに関する情報をここに記載します。 5 備考 情報を追加・修正する際は編集ボタンをクリック！ 6 関連タグ Sora Game がうる・ぐら さくらみこ ときのそら ムーナ・ホシノヴァ ラプラス・ダークネス ロボ子さん 不知火フレア 兎田ぺこら 博衣こより 友人A 姫森ルーナ 宝鐘マリン 小鳥遊キアラ 戌神ころね 星街すいせい 森カリオペ 沙花叉クロヱ 雪花ラミィ 風間いろは 高嶺ルイ 7 外部リンク ホロライブプロダクション公式サイト - VTuber事務所 https //www.hololive.tv/ Sora Game Discord server https //bugzyfloaty.itch.io/sora-game/devlog/418036/discord-server-sora-games-return
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中身はview値的なものになっております。 ACCESSORY_GOGGLES = 1, ACCESSORY_CATTYHAIRBAND = 2, ACCESSORY_GLASS = 3, ACCESSORY_FLOWER = 4, ACCESSORY_FLORALHAIRBAND = 5, ACCESSORY_HOOD = 6, ACCESSORY_ROUNDCAP = 7, ACCESSORY_FLUMASK = 8, ACCESSORY_HAIRBAND = 9, ACCESSORY_DIVERSGOGGLES = 10, ACCESSORY_BIRETTA = 11, ACCESSORY_SUNGLASS = 12, ACCESSORY_EYEBANDAGE = 13, ACCESSORY_CAP = 14, ACCESSORY_BUNNYBAND = 15, ACCESSORY_HAT = 16, ACCESSORY_RIBBON = 17, ACCESSORY_CIRCLET = 18, ACCESSORY_TIARA = 19, ACCESSORY_SANTAHAT = 20, ACCESSORY_BEARD = 21, ACCESSORY_MUSTACHE = 22, ACCESSORY_SPECTACLE = 23, ACCESSORY_BLACK_BEARD = 24, ACCESSORY_WHITE_BEARD = 25, ACCESSORY_QUALITY_SUNGLASS = 26, ACCESSORY_SPIN_GLASS = 27, ACCESSORY_LARGE_RIBBON = 28, ACCESSORY_SWEET_GENTLE = 29, ACCESSORY_GOLDEN_HEADGEAR = 30, ACCESSORY_OLDSTER_ROMANCE = 31, ACCESSORY_WESTERN_GRACE = 32, ACCESSORY_CORONET = 33, ACCESSORY_HAIR_STRING = 34, ACCESSORY_PRIEST_CAP = 35, ACCESSORY_WIZARD_HAT = 36, ACCESSORY_SUNFLOWER = 37, ACCESSORY_ANGEL_HAIRBAND = 38, ACCESSORY_DEVIL_HAIRBAND = 39, ACCESSORY_HELM = 40, ACCESSORY_MAJESTIC_GOUT = 41, ACCESSORY_WHITE_HORN = 42, ACCESSORY_SHARP_HEADGEAR = 43, ACCESSORY_WEDDING_VEIL = 44, ACCESSORY_CROWN = 45, ACCESSORY_PROPELLER = 46, ACCESSORY_TINY_EYE_GLASSES = 47, ACCESSORY_PRONTERA_ARMY_CAP = 48, ACCESSORY_PIERROTS_NOSE = 49, ACCESSORY_PIRATES_EYEBANDAGE = 50, ACCESSORY_MUNAK_TURBAN = 51, ACCESSORY_HIP_HOP_MASK = 52, ACCESSORY_IRONCANE = 53, ACCESSORY_CIGAR = 54, ACCESSORY_CIGAR_PIPE = 55, ACCESSORY_SENTIMENTAL_FLOWER = 56, ACCESSORY_SENTIMENTAL_BLADE = 57, ACCESSORY_HEY_DUDE = 58, ACCESSORY_STOP_SIGNPOST = 59, ACCESSORY_DOCTOR_BAND = 60, ACCESSORY_JAPANESE_GHOST = 61, ACCESSORY_SCARLET_BANDANA = 62, ACCESSORY_EAGLE_EYES = 63, ACCESSORY_NURSE_CAP = 64, ACCESSORY_SMILE = 65, ACCESSORY_BOMB_WICK = 66, ACCESSORY_SAHT_GAHT = 67, ACCESSORY_MASQUERADE = 68, ACCESSORY_SERAPHIC_RING = 69, ACCESSORY_EARMUFFS = 70, ACCESSORY_MOOSE_HORN = 71, ACCESSORY_THE_APPLE_OF_WILHELM_TELL = 72, ACCESSORY_TINKER_BELL = 73, ACCESSORY_PIRATE_BANDANA = 74, ACCESSORY_MUNCHS_SCREAM = 75, ACCESSORY_POO_POO_HAT = 76, ACCESSORY_KOEAN_FUNERAL_COSTUME = 77, ACCESSORY_BUTTERFLY_MASQUE = 78, ACCESSORY_WELDER_MASK = 79, ACCESSORY_PRETEND_TO_BE_MURDERED = 80, ACCESSORY_STAR_DUST = 81, ACCESSORY_EYE_MASK = 82, ACCESSORY_BINOCULARS = 83, ACCESSORY_GOBLIN_MASQUE = 84, ACCESSORY_GREEN_FEELER = 85, ACCESSORY_VIKING_HELMET = 86, ACCESSORY_HEAD_SET = 87, ACCESSORY_GEMMED_CROWN = 88, ACCESSORY_PIERROT_CROWN = 89, ACCESSORY_OXYGEN_MASK = 90, ACCESSORY_GAS_MASK = 91, ACCESSORY_MACHO_MANS_GLASSES = 92, ACCESSORY_LORD_CIRCLET = 93, ACCESSORY_PUPPY_LOVE = 94, ACCESSORY_CRASH_HELMET = 95, ACCESSORY_INDIAN_BAND = 96, ACCESSORY_AERIAL = 97, ACCESSORY_BA_HAT = 98, ACCESSORY_HORN_OF_LORD_KAHO = 99, ACCESSORY_FIN_HELM = 100, ACCESSORY_EGG_SHELL = 101, ACCESSORY_KOREAN_SCHOOL_HAT = 102, ACCESSORY_BONE_HELM = 103, ACCESSORY_WILHELM_TELLS_HAT = 104, ACCESSORY_CORSAIR = 105, ACCESSORY_BAND_OF_KAFRA = 106, ACCESSORY_LOST_MONEY_HEART = 107, ACCESSORY_BUNDLE = 108, ACCESSORY_CAKE_HAT = 109, ACCESSORY_ANGEL_HELM = 110, ACCESSORY_COOKER_HAT = 111, ACCESSORY_MAGE_HAT = 112, ACCESSORY_CANDLE = 113, ACCESSORY_SPORE_HAT = 114, ACCESSORY_PANDA_HAT = 115, ACCESSORY_MINE_HAT = 116, ACCESSORY_OUTSIDE_HAT = 117, ACCESSORY_RACCOON_HAT = 118, ACCESSORY_LAMP_BAND = 119, ACCESSORY_PORING_HAT = 120, ACCESSORY_CROSS_BAND = 121, ACCESSORY_NUT_SHELL = 122, ACCESSORY_YOUNG_DEVIL_HAT = 123, ACCESSORY_SPOT_EGG_SHELL = 124, ACCESSORY_DYE_RED = 125, ACCESSORY_HEART_HAIRPIN = 126, ACCESSORY_HAIR_CLOTH = 127, ACCESSORY_GHOST_MASK = 128, ACCESSORY_DEVIL_WING = 129, ACCESSORY_WIZARD_HEADGEAR = 130, ACCESSORY_FASION_SUNGLASSES = 131, ACCESSORY_MOON_HEARPIN = 132, ACCESSORY_STRIPES_BAND = 133, ACCESSORY_MYSTIC_NUT_SHELL = 134, ACCESSORY_CAT_BELL = 135, ACCESSORY_BLUE_BAND = 136, ACCESSORY_SPHINX_HAT = 137, ACCESSORY_SUN_GOD_HAT = 138, ACCESSORY_BOMGUN_HAT = 139, ACCESSORY_LOVE_NUT = 140, ACCESSORY_BLACKCAT_EAR = 141, ACCESSORY_LAZYCAT = 142, ACCESSORY_BEAR_HAT = 143, ACCESSORY_KOCAL_HAT = 144, ACCESSORY_FLOWER_HAIRPIN = 145, ACCESSORY_MILZIP_HAT = 146, ACCESSORY_DAEILBAND = 147, ACCESSORY_LEAF_HELM = 148, ACCESSORY_FISH_HAT = 149, ACCESSORY_SERCUBUS_HORN = 150, ACCESSORY_SOM_BRERO = 151, ACCESSORY_DEVILWING_EAR = 152, ACCESSORY_FOX_MASK = 153, ACCESSORY_FIRE_HEADBAND = 154, ACCESSORY_INDIAN_HEADBAND = 155, ACCESSORY_INCUBUS_HORN = 156, ACCESSORY_STRAIGHT_HAT = 157, ACCESSORY_ANGELWING_EAR = 158, ACCESSORY_COWBOY_HAT = 159, ACCESSORY_FUR_HAT = 160, ACCESSORY_TULIP_HAIRPIN = 161, ACCESSORY_HAEDAL_HAT = 162, ACCESSORY_X_HAIRPIN = 163, ACCESSORY_QUEEN_HELM = 164, ACCESSORY_MISTRESS_CROWN = 165, ACCESSORY_MUSHROOM_HEADBAND = 166, ACCESSORY_REDTAIL_RIBBON = 167, ACCESSORY_LAZY_RACCOON = 168, ACCESSORY_BELOWEAR_RIBBON = 169, ACCESSORY_ALARM_MASK = 170, ACCESSORY_GOBLIN_MASK1 = 171, ACCESSORY_GOBLIN_MASK2 = 172, ACCESSORY_GOBLIN_MASK3 = 173, ACCESSORY_GOBLIN_MASK4 = 174, ACCESSORY_BIGGOLDEN_BELL = 175, ACCESSORY_SISTER_HAT = 176, ACCESSORY_SISTER_HAT2 = 177, ACCESSORY_ORCHERO_HELM = 178, ACCESSORY_ORCHERO_HELM2 = 179, ACCESSORY_ASSASSIN_MASK = 180, ACCESSORY_TIGER_MASK = 181, ACCESSORY_CAT_HAT = 182, ACCESSORY_SALE_HAT = 183, ACCESSORY_TAKIUS = 184, ACCESSORY_BATTLEONLINE = 185, ACCESSORY_HAEBARAGI_PIN = 186, ACCESSORY_BLACK_EYECOVER = 187, ACCESSORY_TOAST = 188, ACCESSORY_DECTECTIVE_HAT = 189, ACCESSORY_CHAYANG_HAT = 190, ACCESSORY_BABY = 191, ACCESSORY_DUCK_HAT = 192, ACCESSORY_SUNO_HAT = 193, ACCESSORY_ANGRY_MOUTH = 194, ACCESSORY_BEONG_HAT = 195, ACCESSORY_COLDPROTECT_HAT = 196, ACCESSORY_BANANA_HAT = 197, ACCESSORY_MYSTICROSE = 198, ACCESSORY_PUPPY_EAR = 199, ACCESSORY_ZIRTAS_MASK = 200, ACCESSORY_BIRD_NEST = 201, ACCESSORY_LION_MASK = 202, ACCESSORY_CROSS_HELMET = 203, ACCESSORY_ANGELING_HAT = 204, ACCESSORY_GOAT_HAT = 205, ACCESSORY_PUMPKIN_HAT = 206, ACCESSORY_CYCLOPS_EYE = 207, ACCESSORY_ALICE_HAT = 208, ACCESSORY_MAGIC_EYES = 209, ACCESSORY_PUYONG = 210, ACCESSORY_PRETTY_RIBBON = 211, ACCESSORY_MARIONET_HAT = 212, ACCESSORY_MOON_HELM = 213, ACCESSORY_GABUKI_MASK = 214, ACCESSORY_KOKIRI_HAT = 215, ACCESSORY_BASEBALL_HAT = 216, ACCESSORY_GOOKGYEONG_HAT = 217, ACCESSORY_SILVERTIARA = 218, ACCESSORY_PIERROT_CROWN_ = 219, ACCESSORY_MUSICHEADPHONE = 220, ACCESSORY_BONGCROWN = 221, ACCESSORY_ANGELING_PIN = 222, ACCESSORY_GAKSITAL = 223, ACCESSORY_FEATHER_BEREHAT = 224, ACCESSORY_VALKYRIE_HELMET = 225, ACCESSORY_BEREHAT = 226, ACCESSORY_SATOHAT = 227, ACCESSORY_AYAM = 228, ACCESSORY_NONAME = 229, ACCESSORY_HAHETAL = 230, ACCESSORY_LIONTAL = 231, ACCESSORY_GOLDTIARA = 232, ACCESSORY_DARKHELMET = 233, ACCESSORY_DOGHAT = 234, ACCESSORY_BIRDHAT = 235, ACCESSORY_CAPTAINHAT = 236, ACCESSORY_BAYTREEHAT = 237, ACCESSORY_GEOGRAPHER = 238, ACCESSORY_TWINRIBBON = 239, ACCESSORY_SINGERHAT = 240, ACCESSORY_LEAF = 241, ACCESSORY_BLACKRIBBON = 242, ACCESSORY_YELLOWRIBBON = 243, ACCESSORY_GREENRIBBON = 244, ACCESSORY_PINKRIBBON = 245, ACCESSORY_REDRIBBON = 246, ACCESSORY_ORANGERIBBON = 247, ACCESSORY_WHITERIBBON = 248, ACCESSORY_LAZYRABBIT = 249, ACCESSORY_MEGINCAP = 250, ACCESSORY_PRIKACIRCLET = 251, ACCESSORY_COPOLA = 252, ACCESSORY_MERONGMASK = 253, ACCESSORY_WOOLCAP = 254, ACCESSORY_ANGELKISS = 255, ACCESSORY_MORPHISDOOGUN = 256, ACCESSORY_MORIANEHELM = 257, ACCESSORY_GEVNEITUGOO = 258, ACCESSORY_WHITEFLOWER = 259, ACCESSORY_GOLDENGORI = 260, ACCESSORY_LAUREL = 261, ACCESSORY_RIDEWORD = 262, ACCESSORY_YELLOW_BASEBALLCAP = 263, ACCESSORY_FLYING_ANGEL = 264, ACCESSORY_DRESSHAT = 265, ACCESSORY_SATELITE_HAIRBAND = 266, ACCESSORY_BLACK_BUNNYBAND = 267, ACCESSORY_WALLYAHWA_HAT = 268, ACCESSORY_MARCHING_HAT = 269, ACCESSORY_PROPELLER2 = 270, ACCESSORY_RED_DEVIRUCHI = 271, ACCESSORY_WHITE_DEVIRUCHI = 272, ACCESSORY_GRAY_DEVIRUCHI = 273, ACCESSORY_WHITE_LAZYCAT = 274, ACCESSORY_GRAY_LAZYCAT = 275, ACCESSORY_PINK_LAZYCAT = 276, ACCESSORY_BLUE_LAZYCAT = 277, ACCESSORY_YELLOW_LAZYCAT = 278, ACCESSORY_GRAY_FURHAT = 279, ACCESSORY_BLUE_FURHAT = 280, ACCESSORY_PINK_FURHAT = 281, ACCESSORY_RED_MAGICIANHAT = 282, ACCESSORY_WHITE_MAGICIANHAT = 283, ACCESSORY_GRAY_MAGICIANHAT = 284, ACCESSORY_BLUE_MAGICIANHAT = 285, ACCESSORY_YELLOW_MAGICIANHAT = 286, ACCESSORY_EARPLUG_HAT = 287, ACCESSORY_ELF_BLINDER = 288, ACCESSORY_ELF_SUNGLASS = 289, ACCESSORY_ANGEL_MIXHELM = 290, ACCESSORY_DEVIL_MIXHELM = 291, ACCESSORY_ROBOT_BLINDER = 292, ACCESSORY_HUMAN_BLINDER = 293, ACCESSORY_ROBOT_EAR = 294, ACCESSORY_HUMAN_EAR = 295, ACCESSORY_LAZY_NINETAIL = 296, ACCESSORY_LAZY_LEAF = 297, ACCESSORY_DEVILRING_HAT = 298, ACCESSORY_3PORINGS = 299, ACCESSORY_VALKYRIE_FEATHER = 300, ACCESSORY_SOULESS_WING = 301, ACCESSORY_APRO_WIG = 302, ACCESSORY_ATIATI_HAT = 303, ACCESSORY_AUSTRALIA_HAT = 304, ACCESSORY_HAPPY_WIG = 305, ACCESSORY_BRIGHT_WIG = 306, ACCESSORY_AMAZING_WIG = 307, ACCESSORY_FANTASTIC_WIG = 308, ACCESSORY_YELLOW_DOOGUN = 309, ACCESSORY_YELLOW_RIBBON = 310, ACCESSORY_CHICK_HAT = 311, ACCESSORY_SUREON_CROWN = 312, ACCESSORY_WINDMILL_HAIRPIN = 313, ACCESSORY_PECOPECO_HAT = 314, ACCESSORY_VACATION_HAT = 315, ACCESSORY_RED_GLASSES = 316, ACCESSORY_VANIL_HAT = 317, ACCESSORY_KETTLE_HAT = 318, ACCESSORY_DRAGON_SKULL = 319, ACCESSORY_RAMYEON_HAT = 320, ACCESSORY_WHISPER_MASK = 321, ACCESSORY_HORN_HAT = 322, ACCESSORY_RUSSIA_RIBBON = 323, ACCESSORY_LOTUS_FLOWER = 324, ACCESSORY_CEREMONIAL_CORONET = 325, ACCESSORY_MANGMOK = 326, ACCESSORY_PIRATE_DAGGER = 327, ACCESSORY_FREYA_CROWN = 328, ACCESSORY_TROPICALFRUIT = 329, ACCESSORY_BRAZIL_HAT = 330, ACCESSORY_MOHIKAN = 331, ACCESSORY_BANJAK_JEONGOO = 332, ACCESSORY_BIG_HIBISCUS = 333, ACCESSORY_AYOTAYA_HAT = 334, ACCESSORY_DIA_DAM = 335, ACCESSORY_HAKI_MASK = 336, ACCESSORY_OBSERVER = 337, ACCESSORY_UMBRELLA_HAT = 338, ACCESSORY_FISHER_HAT = 339, ACCESSORY_PORINGPARTY_HAT = 340, ACCESSORY_BLUE_ANGELING_HAT = 341, ACCESSORY_INDONESIA_HARIBAND = 342, ACCESSORY_SCARF = 343, ACCESSORY_LITTLEANGELDOLL = 344, ACCESSORY_ROBOTEYE = 345, ACCESSORY_ROKIMASK = 346, ACCESSORY_JEONPA_ANTENNA = 347, ACCESSORY_WANTTOFLY_ANGELING = 348, ACCESSORY_JUMPING_PORING = 349, ACCESSORY_WANT_GUILDMAN = 350, ACCESSORY_WANT_PARTY = 351, ACCESSORY_WANT_BOY = 352, ACCESSORY_WANT_FRIEND = 353, ACCESSORY_DIFORTE = 354, ACCESSORY_GLARRIS = 355, ACCESSORY_SORIN = 356, ACCESSORY_TAILING = 357, ACCESSORY_BINIT = 358, ACCESSORY_W = 359, ACCESSORY_WANT_GIRL = 360, ACCESSORY_POPORING_HAT = 361, ACCESSORY_MUSLIM_M = 362, ACCESSORY_MUSLIM_F = 363, ACCESSORY_MAWANG_HAT = 364, ACCESSORY_VICTORYWING = 365, ACCESSORY_PECOPECO_FLY_HAT = 366, ACCESSORY_CAPTION_HAT = 367, ACCESSORY_WHIKEBAIN_EARS = 368, ACCESSORY_GANG_SCARF = 369, ACCESSORY_NINJA_SCROLL = 370, ACCESSORY_SIMYEON_HAT = 371, ACCESSORY_BLACKDEATHKING = 372, ACCESSORY_EGGFRY = 373, ACCESSORY_EMPEROR_HAT = 374, ACCESSORY_HAEGOON_HAT = 375, ACCESSORY_NANCHO_HAT = 376, ACCESSORY_PANGUAN_HAT = 377, ACCESSORY_LAZY_WHITECAT = 378, ACCESSORY_DARKNESS_HELM = 379, ACCESSORY_HUGE_MAJESTIC = 380, ACCESSORY_HUGE_ORCHERO = 381, ACCESSORY_SATANIC_CHAIN = 382, ACCESSORY_ENTIQUE_CIGAR = 383, ACCESSORY_RABBITEAR = 384, ACCESSORY_BALLOON_HAT = 385, ACCESSORY_FISH_HEAD_HAT = 386, ACCESSORY_SANTA_PORING_HAT = 387, ACCESSORY_BELL_RIBBON = 388, ACCESSORY_HUNTINGCAP = 389, ACCESSORY_TWIN_SANTAHAT = 390, ACCESSORY_YOYOHAT = 391, ACCESSORY_NEKOMIMI_KAFRA = 392, ACCESSORY_SNAKE_HAT = 393, ACCESSORY_ANGEL_GHOST = 394, ACCESSORY_BLUE_SANTAHAT = 395, ACCESSORY_SEOLNAL_HAT = 396, ACCESSORY_VALENTINE_HAT = 397, ACCESSORY_TIRAYABONET = 398, ACCESSORY_JASPER = 399, ACCESSORY_SCUVER_MASK = 400, ACCESSORY_BONEHEAD = 401, ACCESSORY_MANDRAGORA = 402, ACCESSORY_FOXHAT = 403, ACCESSORY_BLACKGLASSES = 404, ACCESSORY_PLAYELF = 405, ACCESSORY_FISHINMOUTH = 406, ACCESSORY_BLUERIBBON = 407, ACCESSORY_PHILIRHAT = 408, ACCESSORY_ACADEMY_NEWBIE = 409, ACCESSORY_ACADEMY_LV1 = 410, ACCESSORY_NEW_COWBOY = 411, ACCESSORY_BREAD2 = 412, ACCESSORY_WHITESNAKE = 413, ACCESSORY_SWEETCANDY = 414, ACCESSORY_POPCORN_HAT = 415, ACCESSORY_CAMPFIRE_HAT = 416, ACCESSORY_PORINGCAKE_HAT = 417, ACCESSORY_BEER_HAT = 418, ACCESSORY_CROWNBIRD = 419, ACCESSORY_SOLDIERHAT = 420, ACCESSORY_IFRIT_MASK = 421, ACCESSORY_IFRIT_EAR = 422, ACCESSORY_WORDBOOK = 423, ACCESSORY_LOVECHINA = 424, ACCESSORY_FANTAORANGE = 425, ACCESSORY_FANTAGRAPE = 426, ACCESSORY_KARADA_HAT = 427, ACCESSORY_REDTEA_HAT = 428, ACCESSORY_BREADHAT1 = 429, ACCESSORY_DOKEBIHAT = 430, ACCESSORY_FLAMECROWN = 431, ACCESSORY_CHICK_HAT2 = 432, ACCESSORY_BRAZIL4 = 433, ACCESSORY_GOLDENLAUREL = 434, ACCESSORY_COLA_CAN = 435, ACCESSORY_COKE_HAT = 436, ACCESSORY_BRIDE_FLOWER = 437, ACCESSORY_SKYGIRL_FLOWER = 438, ACCESSORY_HAIRBAND_GREEN = 439, ACCESSORY_HAIRBAND_RED = 440, ACCESSORY_HAIRBAND_BLUE = 441, ACCESSORY_HAIRBAND_WHITE = 442, ACCESSORY_NECKTIE = 443, ACCESSORY_BABYANGEL_STONE = 444, ACCESSORY_HAIRBRUSH = 445, ACCESSORY_CANDYIN_MOUTH = 446, ACCESSORY_CATFOOT = 447, ACCESSORY_FROGHAT = 448, ACCESSORY_FACEBOX1 = 449, ACCESSORY_FACEBOX2 = 450, ACCESSORY_SUNHAT = 451, ACCESSORY_DRAGON_GOLD = 452, ACCESSORY_DRAGON_SILVER = 453, ACCESSORY_DRAGON_BRONZE = 454, ACCESSORY_RABBITHAT = 455, ACCESSORY_WINDTOY_HAT = 456, ACCESSORY_EVOLVED_DRAGON = 457, ACCESSORY_EVOLVED_WHISPER = 458, ACCESSORY_BIGNAIL_SCARF = 459, ACCESSORY_RAINBOW_SCARF = 460, ACCESSORY_JAHA_DOLL = 461, ACCESSORY_CELESTIAL_HAT = 462, ACCESSORY_WIND_MILESTONE = 463, ACCESSORY_HELM_OF_DRAGOON = 464, ACCESSORY_PARADE_CAP = 465, ACCESSORY_NOBLE_HAT = 466, ACCESSORY_EYES_OF_DARKNESS = 467, ACCESSORY_HAIRBAND_OF_REGINLEIF = 468, ACCESSORY_RED_WHITE_HAT = 469, ACCESSORY_FORCEPS_HAIRPIN = 470, ACCESSORY_NOTICE_BOARD = 471, ACCESSORY_CUBE_MASK = 472, ACCESSORY_HAIRBAND_OF_GRANDPECO = 473, ACCESSORY_BR_FLAG_BANDANNA = 474, ACCESSORY_CLASSIC_HAT = 475, ACCESSORY_SHAMAN_STUFF = 476, ACCESSORY_BZOFNIL_WING = 477, ACCESSORY_HERMOZ_CAP = 478, ACCESSORY_DARKKNIGHT_MASK = 479, ACCESSORY_ODIN_MASK = 480, ACCESSORY_RED_PHD_HAT = 481, ACCESSORY_TAIWANFLAG = 482, ACCESSORY_TIGERFACE = 483, ACCESSORY_LOVEDADDY = 484, ACCESSORY_ANUBIS_HELM = 485, ACCESSORY_HAT_OF_OUTLAW = 486, ACCESSORY_PIZZA_HAT = 487, ACCESSORY_ICECREAM_HAT = 488, ACCESSORY_CHINESE_5TH = 489, ACCESSORY_WOLFKING = 490, ACCESSORY_GANG_DOOGUN = 491, ACCESSORY_ASARA_FAIRY = 492, ACCESSORY_THUNDER_GOD = 493, ACCESSORY_DICE_HAT = 494, ACCESSORY_TIGER_KING = 495, ACCESSORY_PIRATE_PRIDE = 496, ACCESSORY_RABBIT_MAGIC = 497, ACCESSORY_BLACKELF_YEAR = 498, ACCESSORY_GOLDEN_TULIP = 499, ACCESSORY_LOVELYCHICK_HAT = 500, ACCESSORY_BLUE_PAJAMA = 501, ACCESSORY_PINK_PAJAMA = 502, ACCESSORY_SHARK_HAT = 503, ACCESSORY_STING_HAT = 504, ACCESSORY_CARNIBAL_HAT = 505, ACCESSORY_CARNIBAL_CIRCLET = 506, ACCESSORY_SHOWER_CAP = 507, ACCESSORY_SAMAN_BAIYA = 508, ACCESSORY_AQUARIUS_DIADEM = 509, ACCESSORY_AQUARIUS_CROWN = 510, ACCESSORY_PISCES_DIADEM = 511, ACCESSORY_PISCES_CROWN = 512, ACCESSORY_BIG_MAJESTIC2 = 513, ACCESSORY_PEACOCK_FEATHER = 514, ACCESSORY_RABBITEAR2 = 515, ACCESSORY_FANTA_ZERO_LEMON_HAT = 516, ACCESSORY_SAKURA_MIST_HAT = 517, ACCESSORY_SAKURA_MILK_TEA_HAT = 518, ACCESSORY_FIRST_LEAF_TEA_HAT = 519, ACCESSORY_LADY_TANEE_DOLL = 520, ACCESSORY_LUNATIC_HAT = 521, ACCESSORY_KING_FROG_HAT = 522, ACCESSORY_EVIL_BONE_HAT = 523, ACCESSORY_KAMAGI_HAT = 524, ACCESSORY_BABYDRAGON_HAT = 525, ACCESSORY_SPARE_CARD = 526, ACCESSORY_QUATI_HAT = 527, ACCESSORY_TWOKAN_HAT = 528, ACCESSORY_SIDECAP = 529, ACCESSORY_JAGUAR_HAT = 530, ACCESSORY_ARIES_DIADEM = 531, ACCESSORY_ARIES_CROWN = 532, ACCESSORY_RJC_CATHUSA = 533, ACCESSORY_REDROSE = 534, ACCESSORY_KWG_BOGWAN = 535, ACCESSORY_KWG_WANGAN = 536, ACCESSORY_HOLY_EGG_HAT = 537, ACCESSORY_OCTOPUS_HAT = 538, ACCESSORY_LEAF_CAT_HAT = 539, ACCESSORY_FUR_SEAL_HAT = 540, ACCESSORY_WILD_ROSE_HAT = 541, ACCESSORY_SACI_HAT = 542, ACCESSORY_543 = 543, ACCESSORY_CROWN_OF_DECEIT = 544, ACCESSORY_DRAGON_ARHAT_MASK = 545, ACCESSORY_TIGER_ARHAT_MASK = 546, ACCESSORY_DOLOR_HAT = 547, ACCESSORY_BRIGHT_FURY = 548, ACCESSORY_RABBIT_BONNET = 549, ACCESSORY_GEMINI_DIADEM = 550, ACCESSORY_GEMINI_CROWN = 551, ACCESSORY_RASTA_WIG = 552, ACCESSORY_SAVAGE_BABY_HAT = 553, ACCESSORY_DOKEBI_HORN = 554, ACCESSORY_MOUTH_PENCIL = 555, ACCESSORY_ONIGIRI_HAT = 556, ACCESSORY_SAKE = 557, ACCESSORY_SATGAT = 558, ACCESSORY_RED_BERET = 559, ACCESSORY_CANCER_DIADEM = 560, ACCESSORY_CANCER_CROWN = 561, ACCESSORY_MAJESTIC_DEVIL = 562, ACCESSORY_MOGIKILLER = 563, ACCESSORY_RUNE_HAIRBAND = 564, ACCESSORY_LEO_CROWN = 565, ACCESSORY_LEO_DIADEM = 566, ACCESSORY_DESERT_PRINCE = 567, ACCESSORY_SIGRUNS_WING = 568, ACCESSORY_DONUT_MOUTH = 569, ACCESSORY_YUNO_EYE = 570, ACCESSORY_CLOVER_MOUTH = 571, ACCESSORY_GUM_MOUTH = 572, ACCESSORY_TWINGIRL_CROWN = 573, ACCESSORY_TWINGIRL_BOGWAN = 574, ACCESSORY_BRAZIL_RIBBON = 575, ACCESSORY_BRAZIL_BERE = 576, ACCESSORY_RTC_WINNER_ONLY = 577, ACCESSORY_RTC_SECOND_BEST = 578, ACCESSORY_RTC_THIRD_BEST = 579, ACCESSORY_CAMPUME_HAT = 580, ACCESSORY_LYRIA_DOLL_HAT = 581, ACCESSORY_DOROTHY_DOLL_HAT = 582, ACCESSORY_CHUNG_HAIRBAND = 583, ACCESSORY_ICE_WING_EAR = 584, ACCESSORY_TURTLE_HAT = 585, ACCESSORY_DARKNESS_HELM_J = 586, ACCESSORY_HOLY_MARCHING_HAT_J = 587, ACCESSORY_SCOOTER_HAT_J = 588, ACCESSORY_IMP_HAT = 589, ACCESSORY_SLEEPR_HAT = 590, ACCESSORY_GRYPHON_HAT = 591, ACCESSORY_RED_PIRATE_BANDANA = 592, ACCESSORY_LIBRA_CROWN = 593, ACCESSORY_LIBRA_DIADEM = 594, ACCESSORY_FILIR_WING = 595, ACCESSORY_MOOSOK_HAT = 596, ACCESSORY_GOLDEN_HAT = 597, ACCESSORY_SKULL_HOOD = 598, ACCESSORY_ANIV_STAR_HAT = 599, ACCESSORY_DROOPING_MOROCC_MINION = 600, ACCESSORY_SOUTHERN_CROSS = 601, ACCESSORY_HOME_CHERRY_BLOSSOM = 602, ACCESSORY_PIG_MONEYBOX = 603, ACCESSORY_PORING_LETTER = 604, ACCESSORY_SCORPIO_CROWN = 605, ACCESSORY_SCORPIO_DIADEM = 606, ACCESSORY_NOTATION_HAIRBAND = 607, ACCESSORY_ENGINEER_CAP = 608, ACCESSORY_HAWKEYES = 609, ACCESSORY_TRIANGLE_RUNE = 610, ACCESSORY_2009LOVE_DADDY = 611, ACCESSORY_612 = 612, ACCESSORY_PRIESTHAT = 613, ACCESSORY_NOFEAR_POQWER_HEADGEAR = 614, ACCESSORY_CACTUS_HAT = 615, ACCESSORY_SNOWMAN_HAT = 616, ACCESSORY_SAGITTARIUS_CROWN = 617, ACCESSORY_SAGITTARIUS_DIADEM = 618, ACCESSORY_SANTACAP = 619, ACCESSORY_ORANGE_STEM_HAT = 620, ACCESSORY_CAPRICORN_CROWN = 621, ACCESSORY_CAPRICORN_DIADEM = 622, ACCESSORY_RUNE_CIRCLET = 623, ACCESSORY_MITRA = 624, ACCESSORY_RANGER_GOGGLES = 625, ACCESSORY_DRIVER_BAND = 626, ACCESSORY_627 = 627, ACCESSORY_MINSTRELSONG_HAT = 628, ACCESSORY_629 = 629, ACCESSORY_630 = 630, ACCESSORY_631 = 631, ACCESSORY_632 = 632, ACCESSORY_633 = 633, ACCESSORY_634 = 634, ACCESSORY_635 = 635, ACCESSORY_NOAHS_HAT = 636, ACCESSORY_DRIVER_BAND2 = 637, ACCESSORY_SLOTH_HAT = 638, ACCESSORY_DUNEYRR_HELM = 639, ACCESSORY_RED_BUNNY_BAND = 640, ACCESSORY_BUZZY_BOL_BOARD = 641, ACCESSORY_BLACK_TAIL_RIBBON = 642, ACCESSORY_AMISTR_CAP = 643, ACCESSORY_SAMURAI_MASK = 644, ACCESSORY_SAKURA_CORONET= 645, ACCESSORY_GOLDEN_ANGEL= 646, ACCESSORY_FOOL_DAY_HAT= 647, ACCESSORY_GOLDEN_SAVAGE_HAT= 648, ACCESSORY_SPLASH_HAT= 649, ACCESSORY_FAMILY_HAT= 650, ACCESORY_RED_NAVY_HAT= 651, ACCESORY_BERET= 652, ACCESSORY_CHOCODONUT_MOUTH = 653, ACCESSORY_BLAZING_SUN = 654, ACCESSORY_REMOVER_HAT = 655, ACCESSORY_BLUE_ARARA_HAT = 656, ACCESSORY_DROOPING_BOTO = 657, ACCESSORY_TENDRILION_HAT = 658, ACCESSORY_PERSICA = 659, ACCESSORY_HOPLITE_HELMET = 660, ACCESSORY_3DGLASS = 661, ACCESSORY_YELLOWBUNNY_HAIRBAND = 662, ACCESSORY_PINKBUNNY_HAIRBAND = 663, ACCESSORY_GREENBUNNY_HAIRBAND = 664, ACCESSORY_OLD_ELFEAR = 665, ACCESSORY_THA_MAERO_MASK = 666, ACCESSORY_THANATOS_MAI_MASK = 667, ACCESSORY_TENKAIPPIN_RAMEN = 668, ACCESSORY_FISHPIN = 669, ACCESSORY_RED_DRESS_HAT = 670, ACCESSORY_PASSION_FB_HAT = 671, ACCESSORY_COOL_FB_HAT = 672, ACCESSORY_VICTORY_FB_HAT = 673, ACCESSORY_GLORY_FB_HAT = 674, ACCESSORY_UMBALA_SPIRIT = 675, --676 free ACCESSORY_GARUDA_HAT = 677, ACCESSORY_RWC2010_INDONESIA = 678, ACCESSORY_BLOODY_ANGEL_HAIRBAND = 679, ACCESSORY_BLOODY_ANGELWING_EAR = 680, ACCESSORY_SHINING_SUNFLOWER = 681, ACCESSORY_PARADISE_HAT = 682, ACCESSORY_RTC_WINNER_HEADGEAR = 683, ACCESSORY_RTC_2ND_HEADGEAR = 684, ACCESSORY_RTC_3RD_HEADGEAR = 685, ACCESSORY_JATI_CROWN = 686, ACCESSORY_EVILMARCHER_HAT = 687, ACCESSORY_THUNDERSTORM_CLOUD = 688, ACCESSORY_DOKKEBI_MASK = 689, ACCESSORY_WARTERMELON_HAT = 690, ACCESSORY_DARK_PUMPKIN_HAT = 691, ACCESSORY_DROOPING_NEKO_CRU = 692, ACCESSORY_THA_DESPERO_MASK = 693, ACCESSORY_DROOPING_PERMETER = 694, ACCESSORY_BUTTERFLYWINGS_EAR = 695, ACCESSORY_SCREW_STUCK_HEAD = 696, ACCESSORY_HEART_EYEBANDAGE1 = 697, ACCESSORY_HEART_EYEBANDAGE2 = 698, ACCESSORY_CHICKEN_BILL = 699, ACCESSORY_CHARLIES_BEARD = 700, ACCESSORY_YELLOW_HAT = 701, ACCESSORY_SINGING_BIRD = 702, ACCESSORY_CHICKEN_CREST = 703, ACCESSORY_RAINBOW = 704, ACCESSORY_RAIN_CLOUD = 705, ACCESSORY_CHARLIES_HAT = 706, ACCESSORY_MINI_CROWN1 = 707, ACCESSORY_HEART_RIBBON_BAND = 708, ACCESSORY_HONEYBEE_HAT = 709, ACCESSORY_FANCY_PHANTOM_MAS = 710, ACCESSORY_PUPPY_GRASS = 711, ACCESSORY_DEVIL_WHISPER = 712, ACCESSORY_SKULL_CAP = 713, ACCESSORY_EVIL_MASK = 714, ACCESSORY_LITTLE_FHAT = 715, ACCESSORY_LOVE_GUARD = 716, ACCESSORY_WITCHS_HAT = 717, --718-719 ACCESSORY_LOVER_IN_MOUTH = 720, ACCESSORY_CAMPUS_FESTIVAL = 721, ACCESSORY_TAINI_CAP = 722, ACCESSORY_BUTTERFLY_HAIRPIN = 723, ACCESSORY_ASGARD_BLESS = 724, ACCESSORY_GALAXY_CIRCLET = 725, ACCESSORY_MALANGDO_HAT = 726, ACCESSORY_MINI_TREE = 727, ACCESSORY_KING_PRAWN_HAT = 728, ACCESSORY_GENERAL_HELMET = 729, ACCESSORY_SINSUNCHO_HAT = 730, --731 ACCESSORY_BONE_HAT = 732, ACCESSORY_HEART_WING_HAIRBAND = 733, ACCESSORY_LOVE_PIECE = 734, ACCESSORY_ST_PAT_HAT = 735, ACCESSORY_NUT_DONUT_MOUTH = 736, ACCESSORY_STRETCHED_NOSE = 737, --738 ACCESSORY_ANCIENT_GOLD_ADORNMENT = 739, ACCESSORY_LUCKY_HAT = 740,
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Aafje [P. x kewensis x P. Constance Eliott ] actinia [アクティニア] alata [アラタ] allantophylla [アラントフィラ] x allardii amalocarpa Amethyst [アメジスト] amethystina [アメジスティナ] Anastasia Angelo Blu Anemona Anna Christine Annette [P. racemosa x P. x kewensis] antioquiensis Asterix aurantia Barborea biflora [ビフロラ] Blaumilch Blue Bird Blue Bouquet Blue Desire [P. naviculata x P. menispermifolia rosea] Blue Moon [P. alata "Shannon" x P. quadrangularis] Blue Star [P. Star of Mikan x P. subpeltata] Blue Velvet [P. incarnata x P. cincinnata] bogatensis caerulea [トケイソウ] capsularis [カプスラリス] Carry [P. cincinnata x P. umbilicata] cincinnata citrina Chianti colinvauxii Colvillii [P. incarnata x P. caerulea] Colvillii St. Julien Colvillii Strasshof Constance Elliot Coral Sea [コーラル・シー] coriacea Crimson Tears cuneata cuprea Curiosa cyanea Debby [P. cincinnata x P. porphyretica] x decaisneana Denisa Eden edulis [クダモノトケイソウ] Elisabeth Emil Kugler Eric P. x decaisneana x P. caerulea Evatora P. quadrangularis x P. Constance Eliott Excel Flying V foetida [クサトケイソウ] gibertii [ギベルティ] Giftzwerg [P. citrina x P. conzattiana] gilbertiana gritensis hahnii Hartmuts Blue Violett hellerii herbertiana holosericea incarnata Incense [インセンス] [P. incarnata x P. cincinnata] indecora Insperation Irma [P. Amethyst x (P. incarnata x P. racemosa)] Jeeny [P. cincinnata x P. caerulea] Jelly Joker [P. cincinnata x P. umbilicata] jorulensis Justina Jutta juliana Kate Aide [P. mooreana x P. sprucei - J.Vanderplank summer 2000] karwinskii kermesiana [ケルメシアナ] Kewensis [P. racemosa x ?] King Willem Alezander Klara [(P. racemosa x P. naviculata) x P. caerulea] Lady Margaret [P. coccinea x P. Constance Eliott] loefgrenii "Corupa" lobata lutea macrophylla Mariel [P. x violacea x P. caerulea Constance Eliott ] Marijke [P.x decaisneana x P. caerulea] Maxima Miranda [P. x decaisneana x P. caerulea] membranacea menispermifolia └menispermifolia var. rosea misera mixta naviculata Nelly [P. racemosa x P. gibertii] nephrodes obtusifolia organensis palmeri pardifolia parritae Patricie P. Colet x P. caerulea ? penduflora perfoliata Petra P. incarnata x (P. x violaces x P. caerulea) phoenicea x piresea [P. vitifolia x P. quadrifaria] Pura Vida [P. Amethyst x P. racemosa] Purple Haze [P. caerulea x P. amethystina] quadrangularis [オオミノトケイソウ] Quasar [P. constance elliot x P. pallens] Queen Beatrix racemosa Red Barron Rediculosa Red Inca [P. coccinea x P. incarnata] Regina rubra sagasteguii sanguinolenta serrata digitata sexflora Shirley sprucei Star of Bristol [P. Amethyst x P. caerulea] Star of Surbiton suberosa Susanne tatie telesiphe Temptation tenufila trifasciata [ゴシキバトケイソウ] trisecta umbilicata urbaniana Violet Selection vitifolia [ヴィティフォリア]
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目次 目次 メモ データベースの種類 ちょいメモ(Bronze SQL基礎I) ちょいメモ(Bronze DBA11g) ちょいメモ(Silver DBA11g) 用語 Oracleのマニュアル 参考ページ メモ set linesize 1000 set pagesize 10000 set pages 10000 line 600 データベースの種類 リレーショナルデータベース･･･データが2次元の表形式をとり、データ間の関連をポインタでなく、データを使って表現する＼_( ﾟﾛﾟ)ここ重要 階層型･･･ツリー上の構造をとり、ポインタによってデータが結合されている。データのアクセスには、親データから辿って行かなければならない。つまりデータのアクセスは、親データが入り口となる ネットワーク型･･･ポインタを相互に組み込んで、網の目のような構造をとる。従属データは複数の親データを持つことができ、どのデータもアクセスの入り口となる事が出来る ちょいメモ(Bronze SQL基礎I) リテラル文字列は、一重引用符で囲む（ただし数値の場合は、囲む必要はない） 列別名の大文字小文字をくべつするときは一重引用符ではなく、二重引用符で囲みます。 「BETWEEN a AND b」は、「列 = a AND 列 = b」と同じ結果になり、上限と下限を含む。 「a NOT BETWEEN x AND y」は、「a x OR a y」 NOT LIKE条件では、NULL値のデータ検索は出来ない。 NVL ( expr1 , expr2 ) ･･･式 expr1 が NULL なら expr2 の値を戻す。Null Value Logic の略 グループ関数を使用した場合、SELECT句のグループ関数でない列はすべてGROUP BY句に指定する必要がある GROUP BY 句 がない場合の AVG（集計関数） 一般的にはグループ単位の平均を求める。⇒ GROUP BY 句 を使用していない場合には選択による結果セット（条件によって選択されたレコード） を１つのグループとして全体の平均を１レコード戻す。 列別名はデフォルトでは大文字で表現されます。大文字／小文字を区別したり、スペースや特殊記号（#や$など）を使用したりする場合は、二重引用符（"）で列別名の前後を囲む必要があります LIKE演算子を使用してパターン検索を行う際に%や_をエスケープするために、ESCAPEオプションを使用して任意の文字をエスケープ文字として指定する。 SELECT ename FROM emp WHERE ename LIKE M\_% ESCAPE \ ; 日付の加算／減算 日付は数値の加算と減算のように 日付値に +1 することで 1日後、-1 することで 1日前のように加減算できる。 1秒後の求めるには 1/24/60/60 のように 1/86400 日を加算することで、1分後も同様に 1/24/60 を加算、1時間後も 1/24 を加算することで求めることができる。 日付を小数にして加減算する場合には理解しやすくするために datetime + 1/24/60/60 や datetime + 1/(24*60*60) のような表記をすることが多い。 select to_date( 2005/03/12 21 25 06 , YYYY/MM/DD HH24 MI SS ) + 1/24 from dual 単一行関数のネストには制限がないが、グループ関数のネストは２つまでである。 MAX関数は、文字データに使用した場合、アルファベット順に並べたとき最後に来る値を返す。なお、NULL値は無視される。 coalesce関数 (コウアレス)･･･与えられた引数のうち、NULLでない最初の引数を返す。 CASE式はANSI SQLに準拠、DECODE関数はOracle独自 指定した文字を取り除くには「TRIM( H from Hello World )」のように記述します。 TRIM( ABC )→ABC TRIM( x FROM xxABCxx )→ABC TRIM(LEADING x FROM xxABCxx )→ABCxx TRIM(TRAILING x FROM xxABCxx )→xxABC 日時書式要素の接尾辞…日時書式要素に付加できる接尾辞 TH 序数 DDTH 4TH SP フルスペルで表した数 DDSP FOUR SPTHまたはTHSP フルスペルで表した序数 DDSPTH FOURTH データ型CHARは、固定長の文字データ。サイズの指定を省略すると1バイト データ型VARCHAR2は、可変長の文字データ。サイズの指定を省略出来ない。サイズ指定必須。 データ型NUMBERは、精度と位取りのどちらも指定しない場合は、最大制度38の浮動小数となる。 列別名は、WHERE句では使用できない。SELECT句よりもWHERE句のほうが先に評価されるから ORDER BY句では、列別名を使用することが出来るが、GROUP BY句では列別名を使用することはできない。 GROUP BY句、ORDER BY句を併用する場合 通常、order by句は、select句で指定していない列にも使用可能でるが、group by句と併用する場合は、group by句で指定したいづれかの列しかORDER BY句に指定できない。 HAVING句は、GROUP BY句の前後どちらに記述してもOK 句を指定する順番 SELECT句 FROM句 WHERE句 GROUP BY句（HAVING句） HAVING句（GROUP BY句） ORDER BY句 SELECT句で指定していない列をHAVING句で条件付けすることも可能 HAVING句は、GROUP BY句がなくても記述する事が可能 FROM句で表別名を指定した場合、SELECT句WHERE句ON9では、その別名を使う必要がある。 SELECT句、HAVING句、ORDER BY句には、GROUP BY句で使用した列またはグループ関数が使用できる。（WHERE句では使えない。） USING句に指定した列は、そのSELECT文内のどこでも表名で修飾することができない。 自然結合の場合、結合列は、表名または別名で修飾してはいけない。(WHERE句でも列修飾は不要。FROM句でして指定した列と判断される) クロス結合の場合、両方の表に存在する列は、表名または表別名にて修飾する必要がある。 SEQUENCEに、CYCLEが設定されている場合、最大値に達した後は、MINVALUEの値から始まる。START WITHの値は関係ない！！ 制約とデフォルトの書式 制約は定義の方法により、列制約と表制約に分類されます。 列制約は列のデータ型と同様に列の定義の中で制約を指定する方法です。表制約は列の定義とは別の場所で、表に対して制約を行います。 この２つには次のような違いがあります。 複数の列を指定する制約は、表制約でないと定義できない。 NOT NULL制約は列制約でないと定義できない。 NOT NULL制約 列制約 列名 データ型 [CONSTRAINT 制約名] NOT NULL 一意キー制約 列制約 列名 データ型 [CONSTRAINT 制約名] UNIQUE 表制約 [CONSTRAINT 制約名] UNIQUE (列名 [, 列名]...) 主キー制約 列制約 列名 データ型 [CONSTRAINT 制約名] PRIMARY KEY 表制約 [CONSTRAINT 制約名] PRIMARY KEY (列名 [, 列名]...) チェック制約 列制約 列名 データ型 [CONSTRAINT 制約名] CHECK (条件) 表制約 [CONSTRAINT 制約名] CHECK (条件) 参照整合性制約 列制約 列名 データ型 [CONSTRAINT 制約名] REFERENCES 親表名 (親キー列名) 表制約 [CONSTRAINT 制約名] FOREIGN KEY (外部キー列名 [, 外部キー列名]...)REFERENCES 親表名 (親キー列名 [, 親キー列名]...) デフォルト 列 列名 データ型 DEFAULT 値 曜日の表示を行う日付書式要素 D 曜日（1～7）。 DY 曜日の省略形。 DAY 曜日。空白を埋め込んで、この要素に使用される日付言語の一番長い曜日の幅で表示します。 月の表示を行う日付書式要素 月 MM 月を 2 桁であらわす (00 ～ 12) MON 月を省略名であらわす( 1月 ～ 12月 )。NLS_DATE_LANGUAGE などの初期化パラメータにより ( JAN ～ DEC ) に変化する。 最大桁数でフォーマットされる(後続スペースの付与)。 MONTH 月をフルスペルであらわす。日本語では関係なし( 1月 ～ 12月 ) ちょいメモ(Bronze DBA11g) データベース管理ツール Oracle Universal Installer（OUI） Database Configuration Assistant（DBCA） Database Upgrade Assistant（DBUA） Oracle Net Manager Oracle Enterprise Manager SQL*PlusとiSQL*Plus Recovery Manager（RMAN） Data Pump SQL*Loader 読み方 data pump データポンプ CREATE USERは、データ定義言語（DDL） Oracleインスタンスは、「システムグローバル領域（SGA）」と「バックグラウンドプロセス」から構成される。 プログラムグローバル領域（PGA）は、サーバプロセスに対して割り当てられる共有されないメモリ Oracleデータベースを構成するファイルは、「制御ファイル」、「データファイル」、「REDOログファイル」の3種類 インスタンスとは、「バックグラウンドプロセス群」＋「共有メモリ」。イメージ的には、データベースを管理しているもの(プロセス＋メモリ) 「NOMOUNT」状態は、インスタンスが機動した状態。 Oracle Universal Installer（OUI）を用いて、非対話形式のインストールを行う場合は、レスポンスファイルを使用する。 Linux環境で、Oracleをインストールする為には、以下のユーザ・グループが必要である。 Oracleユーザ･･･Oracleソフトウェアの所有者 oinstallグループ･･･Oracleイベントリグループ dbaグループ･･･OSDBAグループ root.shとorainstRoot.shスクリプトを、Oracleインストール時に実行する必要あり。 Oracle Enterprise Manager Database Control（Batabase Control または EM） Oracle Enterprise Manager Database Control（Batabase Control または EM）に初めからアクセス許可されているユーザ SYS･･･データディクショナリを構成する実表とビューを所有している SYSTEM･･･管理情報を格納する追加の表とビューおよび様々なOracleオプションとツールによって使用される内部表とビューを所有します。 SYSMAN･･･Oracle Enterprise Managerを使用して、データベースを操作するために使用します。 ★DBSNMPユーザは、EMへログインは可能。管理者権限は付与されていない。 Oracle Enterprise Manager Database Control（Batabase Control または EM）にログインして管理タスクを実行できるユーザを作成すると、以下のロールが付与される。 MGMT_USERロール クライアントが接続するOracleデータベース情報を解決する方法をネーミングメソッドと呼ぶ。 ディレクトリネーミング 名前解決にディレクトリサーバを使用する。名前解決情報を1箇所に集中させるため、ネットワーク構成の変更に柔軟。 LDAP（Lightweight Directory Access Protocol）はディレクトリサービスを提供するプロトコル。 外部ネーミング Network Information Service(NIS)などのOracle以外のネーミングサービスを使って名前解決解決する。 REDOログバッファは、データベース起動中にサイズを変更できません。 インスタンス起動時に読み込むファイルが、パラメータファイル ●サーバパラメータファイル（SPFILE） Oracleサーバによって読み書きが可能なバイナリーファイル。データベース起動中にコマンドで変更したパラメータ情報をほじするため、再起動時にも変更が有効となる。 手動では編集不可。テキスト初期化パラメータに優先して読み込まれる。 ●テキスト初期化パラメータファイル パラメータを記述したテキストファイル。Oracleサーバは読み込みは出来るが、書き込み不可。 手動では編集可能。編集した内容を反映させるには、データベースの再起動が必要。 自動共有メモリ管理では、SGA_TAGETパラメータで指定したサイズを元に、自動的に以下の領域に対してメモリを分配する。 共有プール データーベースバッファキャッシュ Javaプール ラージプール ※REDOログバッファは、自動共有メモリ管理の対象ではない。 LOG_BUFFERパラメータより、個別にサイズ調整する。 データーベースを起動するために必要な権限 SYSDBA SYSOPER ストライピング 1つのデータを2つ以上のハードディスクに分けて同時に書き込むこと。 ちょいメモ(Silver DBA11g) 制御ファイルの名前を確認する方法 V$CONTROLFILE ビュー show parameter control_filesコマンド 初期化パラメータファイル(CONTROL_FILES)で指定できる制御ファイルの数 １～８つのファイル名 初期化パラメータファイル(LOG_ARCHIVE_DEST_n)で指定できるアーカイブログファイル出力先 １～１０つのファイル名 ブロック ファイルとメモリ間のI/Oの最小単位。SYSTEM表領域で使用するブロックサイズを標準ブロックサイズという。 標準以外のブロックサイズを使用する表領域も作成可能だが、標準ブロックサイズの変更は不可。 2KB、4KB、8KB、16KB、32KBのブロックサイズが指定できる。 エクステント オブジェクトの作成時に、表領域中にそのオブジェクト用に獲得する領域の最小単位。 エクステントは、複数のデータファイルにまたがることは出来ない。 1つの表領域内では、同一のブロックサイズでなければならない。 データディクショナリビューの一覧を取得する。 SELECT TABLE_NAME FROM DICTIONARY; Management Service Grid Control用のユーザインターフェースを提供するJ2EEWEBアプリケーションのこと。 ALTER SYSTEM SET ～ コマンド 初期化パラメータ を SQL から変更するコマンド ALTER SYSTEM SET には、 稼動しているインスタンス設定のみを変更する MEMORY スコープ 設定ファイルのみを変更する SPFILE スコープ その両方を設定する BOTH スコープがある。 ALTER SESSION文 データベースへの接続に影響するすべての条件またはパラメータを、設定または変更できます。 この文は、データベースとの接続を切断するまで有効です。 DBA_TABLESPACES データベース内の表領域をすべて表示 用語 リテラル文字･･･SELECT句に含まれた「文字、数字、日付」のこと。文字と日付のリテラルは、単一引用符( )で囲む必要がある Oracleのマニュアル ここから取ってきた リリース1とリリース2のものが混ざってます。 SQL リファレンス エラー・メッセージ アプリケーション開発者ガイド パフォーマンス・チューニング・ガイド データ・ウェアハウス・ガイド PL/SQLパッケージ・プロシージャおよびタイプ・リファレンス グローバリゼーション・サポート・ガイド 概要（Oracle Database 概要マニュアル） 管理者ガイド リファレンス ユーティリティ 参考ページ ORACLE MASTER Bronze DBA講座（1） オラクル基本の落とし穴
https://w.atwiki.jp/elvis/pages/1600.html
Butterflies (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Flower Portraits Address Book (Stay in Touch) Deborah SchenckJessica Fennel Spring Portraits (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Fern House A Year in an Artistªs Garden Deborah Schenck Apples, Pears and Berries Six Assorted Notecards and Envelopes Deborah Schenck From the Garden/Cards and Envelopes (Artcarts) Deborah Schenck A Journal for All Seasons Lynn GordonDeborah Schenck Apples, Pears, and Berries 20 Assorted Notecards Envelopes Deborah Schenck Seashell Journal Deborah Schenck A Wedding Book Lynn GordonDeborah Schenck Floral Photo Frame Deborah Schenck Teddy Bear 16 Assorted Notecards Envelopes Deborah Schenck Pen Paper 20 Assorted Notecards Envelopes Deborah Schenck Floral Photo Album Deborah Schenck Teddy Bear Photo Album Deborah Schenck French Country 2007 Calendar Flowers by Deborah Schenck Browntrout Publishers? Love Letters A Stationery Collection Deborah Schenck Baby, Baby (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Blossoms (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Triptychs A Panoramic Postcard Book (Panoramic Postcard Books) Deborah Schenck Love Letters Violet Journal Deborah Schenck Love Letters Buttercups Journal Deborah Schenck A Baby Book Deborah Schenck Love Letters Notecards (Deluxe Notecards) Deborah Schenck A Wedding Book Deborah Schenck Hydrangea Journal (Wire-O Journals) Deborah Schenck Fern House Year in an Artist's Garden Deborah SchenckLauri Berkenkamp? Travel Diary Deborah Schenck In My Garden A Journal for Gardeners Deborah Schenck Rose Address Book Deborah Schenck Tulips Journal (Wire-O Journals) Deborah Schenck Flora Antica 20 Assorted Notecards Envelopes (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Blooms Deborah Schenck Butterfly Journal Deborah Schenck Flower Portrait Journal (Bound Journals) Deborah Schenck Wildflowers 20 Assorted Notecards Envelopes (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Birthday Book Dates To Remember Year After Year (Birthday Books) Deborah Schenck Emma's Garden Deborah Schenck Roses 20 Assorted Notecards Envelopes (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Roses in Bloom (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Flower Portraits (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Cal 99 Roses Calendar Deborah Schenck Vintage Treasures 20 Assorted Notecards Envelopes (Stationery) Deborah Schenck Dogs in Hats 20 Assorted Notecards Envelopes Deborah Schenck Cats in Hats 20 Assorted Notecards Envelopes Deborah Schenck Coffee Notecards With Recipes (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Roses Deborah Schenck Roses Deborah Schenck Address Book Deborah Schenck Cal 98 Roses Deborah Schenck Garden Journal Deborah Schenck Seashell Journal Deborah Schenck Roses Journal Deborah Schenck Guest Book Deborah Schenck Deborah Schenck Writing Box Includes 30 Stationery Sheets, 30 Envelopes, 10 Postcards, 5 Pencils, and a 35-Page Notepad Deborah Schenck Mah-Jongg (Deluxe Notecards) Deborah Schenck Roses Journal Deborah Schenck Nutcracker/Includes 20 Notecards (One Image and 20 Envelopes) Deborah Schenck Holly/Includes 20 Notecards (One Image and 20 Envelopes) Deborah Schenck Garden Journal Deborah Schenck Teddy Bear Photo Frame Deborah Schenck Pansies 20 Assorted Notecards Envelopes Deborah Schenck Seashells Postcard Box Deborah Schenck Cal 98 Blossoms Deborah Schenck Flora Antica Journal Deborah Schenck